Michelle Dockery dans Downton Abbey .(Photo: PBS) Charlie ne court pas. Plus maintenant, en tout cas. Alors versez-en un pour feu M. Rogers, dont la tentative de renverser son rival amical et coéquipier Henry Talbot sur la piste de course de Brooklands s'est soldée par des flammes. Et même si sa mort semble emporter avec lui la relation d'Henry avec Lady Mary - elle la rompt lorsque l'accident fait courir les risques de sa profession, déjà inconfortablement proche de la mort de son défunt mari Matthew, bien trop réel - j'ai un mauvais sentiment qu'ils vont renaître, comme des phénix, de leurs cendres. C'est dommage rien Downton Abbey a fait avec M. Talbot équivaut à une raison de se soucier.
Bien sûr, tout le monde fait le travail de yeoman en vendant son lien émotionnel supposé à Mary, principalement en tirant le meilleur parti des émotions qui émergent à la suite du naufrage. L'acteur Matthew Goode a l'air merveilleusement au fond lorsque nous le voyons ensuite – accroupi près de la piste, fumant une cigarette, les yeux remplis de larmes fixant le vide, couverts de suie. Le visage de porcelaine de Michelle Dockery ne peut jamais vraiment être décrit comme déformé, mais en tant que Mary, elle élargit ses yeux et sa bouche en un parfait O noir de terreur qui se relâche très légèrement au moment où elle réalise que c'est le pauvre Charlie, et non le bien-aimé Henry, qui a péri. Connaissez-vous le pire ? elle demande ensuite avec horreur à Tom Branson. Quand ils ont dit que c'était Charlie et non Henry qui était mort, j'étais content ! Pensez-y, j'étais content ! La capacité de Mary à s'auto-accuser pour sa froideur et son insensibilité a toujours été l'une de ses caractéristiques les plus convaincantes; ici, elle se retourne contre elle-même d'une manière qui n'est tout simplement pas juste, étant donné que la plupart des gens réagiraient involontairement dans de telles circonstances, et c'est déchirant à voir.
Mais alors que son dégoût excessif envers elle-même est aussi facile à analyser qu'il est difficile à supporter, la dévastation qu'elle ressent ostensiblement à propos de la fin de sa relation avec Henry est impossible à comprendre. Qui est ce gars, honnêtement? Nous ne l'avons jamais vu que se montrer, être beau et charmant (ou un fac-similé raisonnable de celui-ci) et se passionner pour les voitures. C'est un chiffre, et aucun nombre d'appels téléphoniques de fin de soirée ne peut changer cela, sans parler d'un appât et d'un interrupteur dans lequel un personnage mineur est sacrifié afin d'attiser les flammes de l'ardeur de Mary.
Si Downton est sérieux au sujet de faire correspondre Henry avec Mary à la fin de la série, cela représente un énorme manquement au devoir. Mary et Matthew ont eu plus de deux saisons d'accumulation avant de finalement se marier, au cours desquelles leur romance n'était pas seulement le scénario central de la série, mais la représentation symbolique de l'ensemble de son thème ancien contre nouveau. Dans le processus de hachage à la fois de l'intrigue et de la métaphore, le couple a eu tellement de temps d'écran que nous n'avons pas pu nous empêcher de les connaître ainsi que tous les personnages de la série. Henry reste un trou noir, et si Mary tombe amoureuse de lui pour de vrai, elle tombera dedans et emportera la série avec elle à la fin.
Pourtant, la marche en avant vers le mariage pour Lady Edith et son prétendant de bonne humeur, Bertie Pelham, se sent beaucoup moins déséquilibrée malgré ses similitudes structurelles. Edith, d'une part, n'a jamais été le protagoniste romantique de la série ; les multiples fois où elle a été aimée et perdue sont dépeintes comme sa malchance, et non comme la tragédie époustouflante de la mort de Matthew, donc son rétablissement n'a pas besoin d'être un amour pour les âges non plus. Et par rapport à Henry, Bertie est un homme d'action – pas dans le sens de pilote de course, bien sûr, mais notre premier contact prolongé avec lui l'a amené à passer une nuit blanche pour aider Edith à mettre un numéro de son magazine au lit. Henry, en revanche, se contente de faire le tour, les yeux pétillants, attendant que Mary fasse des éclaboussures d'emoji pour se frayer un chemin jusqu'au siège passager de sa vie. Ce qui ne veut pas dire que la romance Edith/Bertie est sans étincelles, remarquez; elle avait l'air vraiment resplendissante en se prélassant dans ses bras à la fin de cette terrible journée. Je ne crois pas qu'il soit jamais mal de se sentir heureux et confiant en la compagnie de quelqu'un d'autre, il la rassure quand elle craint que son bonheur ne soit inapproprié, et il a raison : qu'est-ce que l'amour, de toute façon, sinon un bonheur inapproprié ?
De petits moments comme celui-ci sont bien plus efficaces que le grand balayage vide de la romance de Mary et Henry. Plutôt que de regarder Tom Branson essayer de la convaincre, ainsi que le public, qu'ils sont censés être, je préférerais de beaucoup regarder Mme Patmore et Thomas Barrow allongés sur la pelouse pendant un pique-nique, leur insouciance affecte un tel changement de L'animation de Patmore et les intrigues de Barrow respectivement. Je préfère regarder Thomas fumer langoureusement à l'extérieur de la cuisine, retenant ses larmes alors qu'il réfléchit que malgré tout, Downton est le premier endroit où j'ai trouvé des racines. Je préfère méditer sur l'échange entre Lord Robert et sa sœur Rosamunde pendant le dîner après le crash : C'était une sacrément horrible affaire, clame-t-il, une sacrément, sacrément horrible affaire. La langue anglaise ne vous laisse jamais tomber, grogne-t-elle. Oh, tais-toi, dit-il, soudain furieux, apparemment autant contre lui-même pour l'insuffisance de sa description que contre elle pour l'avoir signalé. C'est le genre d'interaction laide que les nerfs effilochés de la tragédie produisent si souvent, et Downton est un spectacle sur le comportement humain assez finement observé pour l'illustrer - quand il n'est pas occupé à utiliser les mâchoires de la vie pour décroiser les étoiles de ses amants, c'est-à-dire.
