Dès le début, Sonneries mortes a été le bébé de Rachel Weisz, et quand on regarde la série, on comprend vite pourquoi. Basée sur le film de David Cronenberg de 1988 (lui-même vaguement inspiré d'une histoire vraie), la nouvelle mini-série met en vedette Weisz dans le rôle des sœurs jumelles Beverly et Elliot Mantle, de brillants médecins à la pointe de la gynécologie et de la fertilité. Weisz n'avait peut-être pas l'intention de jouer dans la série elle-même lorsqu'elle a commencé à développer le projet avec la showrunner Alice Birch, mais on peut difficilement imaginer un acteur-producteur laisser passer l'opportunité. Bien qu'en un coup d'œil, les doubles rôles de Weisz puissent être facilement catalogués comme 'bon jumeau' et 'mauvais jumeau', au cours de six heures, Beverly et Elliot évoluent en personnages complexes et profondément dérangeants à part entière. Ils sont uniques, distincts, mais aussi pas si différents qu'ils le paraissent. Bref, soit la sœur Mantle est le genre de repas complet sur lequel un acteur rêve de dîner, et en Sonneries mortes , Weisz profite d'un festin de Thanksgiving.
Le public à la maison, cependant, est susceptible de tomber tellement malade d'anxiété qu'il perd l'appétit, et je dis cela comme un compliment sincère. Sonneries mortes est un cauchemar noueux et lent d'un thriller et l'une des expériences de visionnement les plus stressantes de l'année à ce jour.
L'acte d'ouverture de Sonneries mortes , qui se déroule sur une journée dans le service de maternité d'un hôpital de New York, est une introduction tendue aux personnages, aux enjeux et aux thèmes, ainsi qu'un test pour vous, le spectateur, quant à savoir si oui ou non vous avez l'estomac pour ce qui vous attend. La naissance est une affaire sanglante, et à la fin du changement des jumeaux Mantle, nous avons vu des représentations graphiques d'accouchements vaginaux et de césariennes, mais aussi de mortinaissances et de mortalité maternelle. Le message est clair : nos normes médicales actuelles concernant l'accouchement sont inefficaces, impersonnelles et, dans certains cas, carrément inhumaines. Le Dr Beverly Mantle sait que quelque chose doit être fait. Elle veut complètement réinventer la façon dont les femmes accouchent, mais une telle entreprise nécessiterait le type de ressources généralement disponibles uniquement pour la recherche scientifique amorale et axée sur le profit.
Heureusement, le jumeau identique de Beverly, le Dr Elliot Mantle, est en quelque sorte un scientifique fou dont la recherche sur la fertilité peut être un tremplin pour prolonger la durée de vie reproductive des personnes absurdement riches. Avec le soutien d'une famille Sackler de barons de voleurs pharmaceutiques, les Mantles ont la chance de concrétiser leurs visions. Cependant, ce dilemme éthique n'est que la toile de fond du drame beaucoup plus intense qui se joue dans la vie personnelle des sœurs, car leur relation profondément codépendante est remise en question non seulement par leurs normes morales différentes (Beverly en a ; Elliot n'en a pas) mais par La romance naissante de Beverly avec l'actrice de télévision Geneviève ( Britne Oldford ). Les Manteaux ont toujours été les deux moitiés d'un tout, ne vivant que pour leur travail et les uns pour les autres. Que se passe-t-il lorsque l'un d'eux trouve une autre raison de vivre et que l'autre ne le trouve pas ? La relation entre le sociopathe évident Elliot et Beverly, plus tranquillement foutue, mijote et éclate, devenant de plus en plus inconfortable d'heure en heure. Aucun couple à l'écran cette année n'aura une chimie plus dévastatrice que Rachel Weisz et Rachel Weisz.
où puis-je diffuser le château
La performance de Weisz en tant que jumeaux Mantle est certainement la pièce maîtresse de Sonneries mortes , et à l'aide d'effets visuels formidables et totalement invisibles, il est facile d'oublier qu'elle ne peut être qu'à un seul endroit à un moment donné. Mais autant qu'à la star et productrice exécutive, Sonneries mortes doit son attrait hypnotique à la showrunner Alice Birch et à son équipe d'écrivains meurtriers, dont certains partagent ses racines théâtrales. Appeler une émission télévisée 'stagey' est généralement péjoratif, mais Sonneries mortes parvient à faire en sorte que ses longs monologues (environ un par épisode) ressemblent à une communication naturelle. La réalité du spectacle tourne autour de la poésie, qu'elle se présente sous la forme d'une équivoque exhaustive d'un milliardaire blasé ou d'une visite effrayante du fantôme d'une faute médicale. Sa direction de film d'horreur de Karyn Kusama et Sean Durkin, ainsi que la notation et la conception sonore convenablement déconcertantes, permettent à pratiquement n'importe quelle scène de prendre une tournure rapide mais naturelle vers le surréalisme. Toute conversation donnée à table dans Sonneries mortes est aussi susceptible d'augmenter votre fréquence cardiaque que l'apogée d'un film slasher. Le high qu'il offre est à la fois cérébral et viscéral.
Alors qu'il oscille constamment à la limite du genre, se moquant de la science-fiction, de l'horreur corporelle et de la polémique de classe, Sonneries mortes est avant tout une étude de personnage, séparant à plusieurs reprises les jumeaux Mantle et les regroupant dans de nouvelles configurations. Chaque changement révèle de nouvelles facettes aux deux femmes et à la relation qui, selon leurs mots, ne peut être pleinement comprise de l'extérieur. Mais, grâce à Weisz, nous pouvons nous rapprocher, juste un peu plus près que ce qui est sûr ou confortable.
