Bien que la longueur de Renfield est heureusement bref, une heure et demie d'ordures totales est plus de torture qu'un esprit sain d'esprit ne le mérite. Le pire film depuis Babylone, cette surabondance de déchets bruyants, odieux et violents prétend audacieusement s'appeler une farce de vampire, mais il n'y a pas une véritable once d'originalité en vue et c'est aussi plein d'esprit qu'une ambulance avec un pneu crevé.
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RENFIELD — (0/4 étoiles ) |
Renfield est un témoignage de la médiocrité des films en général ces jours-ci, donc je ne devrais pas être surpris, mais j'avais de plus grands espoirs pour l'idée d'un film qui explore davantage le personnage coloré mais discret de Renfield, le fidèle serviteur du comte Dracula, de manière si mémorable immortalisé dans le film d'horreur classique de 1931 de Dwight Frye. Après des siècles de servitude abusive, la pathétique créature se lasse de procurer de nouveaux corps à son maître narcissique et part seule pour voir s'il y a une vie en dehors des divers asiles qu'il appelle chez lui, un travail respectable en plus de l'esclavage du Prince des Ténèbres, et le goût d'autre chose que les repas de rats et d'araignées fournis par son patron mesquin. J'ai donc abordé un film sur l'esprit et les sentiments du seul partenaire de Dracula dans la dépravation avec exaltation et la promesse de quelque chose de frais et d'intéressant. Le résultat, je suis désolé de le dire, a eu l'excitation d'un pruneau séché et l'impact d'un contrôle fiscal.
D'un scénario aussi dynamique que road kill à une liste uniformément erronée d'acteurs qui ne peuvent même pas redonner vie à une éternité de morts-vivants avec l'infographie, tout dans ce calamiteux derby de démolition cinématographique tourne mal. Nicholas Hoult est trop jeune et beau pour jouer un monstre qui existe depuis des siècles sur un menu dépourvu de protéines. Shoreh Aghdashloo, la puissante actrice iranienne nominée aux Oscars de Maison de sable et de brouillard. La voir partager l'écran avec la redoutable rappeuse-actrice Awkwafina est l'une des principales gênes de l'année. Et le pire de tout, Nicolas Cage mâche chaque morceau de décor qui n'est pas cloué au sol comme le comte Dracula lui-même. Ce n'est pas la première fois qu'il joue un suceur de sang, mais personne ne se souvient d'un désordre microcosmique appelé Baiser de vampire. Maintenant, jouer la terreur transylvaine pourrait être un mauvais rêve sur sa liste de seaux surpeuplée, mais même avec du rouge à lèvres noir d'années de jugulaires drainantes, des ongles pressés et des lames de rasoir jaunes pour les dents, volant comme une chauve-souris dans les rues nocturnes de La Nouvelle-Orléans avec un penchant pour les touristes et les religieuses, il n'est pas plus effrayant qu'une carte d'Halloween de Walgreen's. Son Dracula est un morceau cadavérique de hamburger sanglant couvert de plaies, sirotant du plasma dans un verre à martini, et il surjoue chaque scène sous la direction désemparée d'un hack nommé Chris McKay. M. Cage est un acteur intrépide (dans la vraie vie, aussi l'un des plus gentils), mais en tant que Dracula, il est aussi scandaleux, absurde et hystériquement exagéré - plus Butthead que Bela.
Heureusement, il n'a pas grand chose à faire. Le scénario débile de Ryan Ridley se concentre principalement sur Renfield, qui décide, après des siècles à traîner les capes de Dracula au pressing, de jeter l'éponge et d'avoir une vie. Pour changer, revendiquer sa liberté face à son patron toxique et narcissique et atteindre sa pleine puissance, il commence par acheter un pull coloré chez Macy's, déménage dans la Nouvelle-Orléans actuelle dans des vêtements modernes et s'inscrit à des séances de thérapie de groupe pour co- personnes à charge. (Ridley semble ignorer qu'Anne Rice est arrivée la première au Big Easy, avec une bande de vampires beaucoup plus intéressante, rendant toute tentative d'originalité morte à l'arrivée.) L'objectif de Renfield : voler comme Lugosi, manger des beignets dans le quartier français sans son menu habituel de mouches, et, à Dieu ne plaise, trouver . . . bonheur. À cette fin, le film suit toutes les tendances trash actuelles – yeux crevés, têtes coupées, corps explosifs pulvérisant du sang sur tout le papier peint, et pire encore – alors qu'il cherche mais ne parvient pas à trouver un équilibre crédible entre film d'effroi et farce. J'y suis allé par curiosité - la même curiosité, il s'avère, qui a tué le chat.
Avis d'observateurs sont des évaluations régulières du cinéma nouveau et remarquable.
