Shonda Rhimes Bridgerton arrive le jour de Noël de Netflix.LIAM DANIEL/NETFLIX A une époque où le la durée de vie moyenne d'une série télévisée diminue , les émissions de la productrice Shonda Rhimes sont des êtres pratiquement immortels. Sur ABC, Viola Davis Comment s'en sortir avec un meurtre a couru six saisons, celle de Kerry Washington Scandale a couru sept, et L'anatomie de Grey – aidé par ce que je ne peux que supposer être des forces d'un autre monde – est toujours aussi fort dans sa 17e (!) saison. Rhimes est un Lear normal des temps modernes.
Mais Netflix, où le prolifique producteur est actuellement en poste après avoir signé un Un contrat de 100 millions de dollars en 2017 , est connu pour avoir déclenché des annulations heureuses cette année avec 47 spectacles annulés. Ce que cela signifie pour Rhimes' Bridgerton , la première de Noël, est inconnue. Mais je passerais volontiers un certain nombre de saisons dans ce nouveau monde télévisuel somptueusement imaginé.
De Shondaland et créateur Chris Van Dusen , l'ensemble de 1813 Bridgerton suit Daphne Bridgerton (Phoebe Dynevor), la fille aînée de la famille aisée Bridgerton alors qu'elle fait ses débuts sur le marché du mariage concurrentiel de Regency London. Si vous pensiez que les machinations des concurrents affamés d'affection de Le célibataire était divertissant, attendez de voir comment les Londoniens du XIXe siècle et leurs familles d'ascension sociale opèrent pour le cœur et le statut. Intriger tout en étant orné des ensembles colorés organisés par la costumière Ellen Mirojnick vaut à lui seul le trajet en calèche.
Espérant suivre les traces de ses parents et trouver un mariage suscité par le véritable amour, les perspectives de Daphne semblent initialement sans égal. Mais alors que son frère aîné commence à exclure ses prétendants potentiels, la feuille de scandale de la haute société ( Bridgerton la colonne de potins équivalente à TMZ) écrite par l'anonyme Lady Whistledown jette des calomnies sur Daphne. Entre le très désirable et rebelle duc d'Hastings (Regé-Jean Page), célibataire engagé et la prise de la saison à donner ou à prendre un prince royal. À la manière typique d'une comédie romantique, le couple commence avec rien d'autre que du mépris l'un pour l'autre malgré une attirance initiale, qui se transforme rapidement en un respect réticent, un arrangement mutuellement bénéfique et une affection potentiellement authentique. Les deux se retrouvent engagés dans une bataille d'esprit croissante tout en naviguant dans les attentes de la société pour leur avenir, qui ne pourraient pas être plus divergentes l'une de l'autre.
Bridgerton, avec une portée scandaleuse et des travaux lubriques, est comme Downton Abbey le cousin du centre-ville. La Couronne pendant les vacances de printemps. Il a tous les attributs performatifs d'un somptueux drame royal mélangés à bon nombre des indulgences les plus agréables de Rhimes. Qui aurait cru qu'une pièce d'époque chic pouvait être si, hum, passionnée ?
Le conflit central peut traîner inutilement grâce à un cas classique d'entêtement masculin et d'incapacité des personnages à communiquer. Je comprends, un drame romantique doit créer de la tension. Mais la seule force plus forte que le véritable amour ici est l'armure de complot. C'est une solution assez simple si ce n'est pour les tactiques de blocage du script. Mais à seulement huit épisodes, vous n'êtes pas exactement coincé dans la boue.
Bridgerton titille, mais a aussi assez en tête pour se rassasier. Aujourd'hui, nous vivons à l'ère de l'influence des tiers. Les médias sociaux nous conditionnent à nous mesurer à la vie organisée des autres. Les fausses nouvelles et les faits alternatifs abondent. Une soif de potins est pratiquement codée dans notre ADN à ce stade. Mais avec la feuille de scandale juteuse de Lady Whistledown comme dispositif de cadrage intelligent, Rhimes et Dusen disent que la perception a toujours été la réalité.
Bien que Bridgerton enchante visiblement de son cadre suranné, il embroche encore les valeurs de l'époque. Sa dynamique de haut en bas juxtapose la haute société avec tout le monde. Vous n'avez pas besoin de vous rappeler que leurs deux mondes sont aussi différents que le pain grillé et le pain. Les opportunités, ou leur absence, forcent nos personnages à faire des choix difficiles, parfois flagrants, mais souvent compréhensibles. Marina Thompson de Ruby Barker, poussée dans ce monde de la croûte supérieure à partir d'un arrière-plan plus simple, représente comment chacun utilise tout ce qui est à sa disposition pour survivre à des cultures aussi rigides.
La série, bien plus diversifiée que ses compatriotes de genre, dénonce le désir de conformité, la mentalité de meute et les rôles de genre archaïques alors même que nos personnages sont la proie de ces pièges philosophiques. L'équipe créative aime clairement tremper sur les Karens d'il y a sept générations. Mais plus que cela, il parvient à faire passer en contrebande des idées progressistes sur l'autodétermination et l'égalité au milieu de la provincialité de l'époque. Cela vaut la peine de mâcher même si la base de la série est construite autour de sa sensibilité à l'esprit vif. La débauche s'est superposée aux débutantes et aux dilettantes avec une touche de message fort. Sans vergogne romantique et indéniablement agréable.
Grâce à des sensibilités modernes emballées dans un cadre de l'ère Régence et un appétit sans vergogne pour la satisfaction, Bridgerton est la sélection de plaisir coupable de la saison des vacances qui parvient à sortir de ses obligations de feuilleton assez innocemment (mais ne le regardez pas avec vos parents).
