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Joyeux 11 septembre à tous !
C'était en fait le 9 septembre, près de dix ans après les attentats, et le comédien Nick DiPaolo était sur scène au Gotham Comedy Club, où il était en tête d'affiche, prenant le risque qu'avec une décennie de distance, le public soit enfin prêt à rire, non sur les milliers de morts, bien sûr, mais peut-être sur nos angoisses communes et l'expérience collective de vivre avec la tragédie et la peur.
Instantanément, la maison est devenue froide, presque morte. M. DiPaolo, un vétéran du stand-up de 25 ans, a semblé désemparé pendant un moment. Il s'arrêta, pencha la tête et lança un regard de désapprobation au public, puis il poursuivit sa diatribe. Je veux appeler le 311 et dire : « J'ai vu quelque chose putain et donc je dis quelque chose ! J'ai vu deux putains d'avions s'écraser il y a dix ans ! Vous souvenez-vous que?'
Le public a éclaté dans une frénésie presque primitive d'acclamations. Pour le reste de l'émission de la soirée, cependant, il éviterait le sujet. On dit que la comédie équivaut à la tragédie plus le temps, mais combien de temps exactement ? Quand est-il trop tôt, et quand est-il peut-être trop tard ?
Être offensé a tout à voir avec ce que les auditeurs chérissent et apprécient à un moment donné, Paul Lewis, professeur d'anglais au Boston College et auteur de Cracking Up: L'humour américain en temps de conflit, Raconté L'observateur . À différents moments de votre vie, vous avez un engagement plus ou moins fort envers une idée ou une image donnée et vous voulez ou ne voulez pas que cela soit dérangé dans une blague. Un comédien plein de tact sait que pour un public particulier, il y a des limites à ne pas franchir. Par exemple, a-t-il dit, une blague sur un bébé mort pourrait atterrir très différemment pour un groupe d'adolescents que pour le même public dix ans plus tard, lorsqu'ils ont leurs propres enfants. Une ligne est apparue, non?
Les premiers intervenants de New York et les équipes de construction sur la Pile ont pris des risques incalculables dans les heures et les semaines qui ont suivi le 11 septembre, mais les bandes dessinées ont pris elles-mêmes des risques, et bien que les résultats n'aient pas toujours été bons, ils faisaient généralement partie de un effort pour aider les gens à gérer l'expérience et les émotions inconfortables qu'elle a suscitées. L'humour de potence est une technique de survie, après tout. Lorsqu'un comédien fait une blague réussie en réponse à une véritable tragédie, cela peut éveiller l'esprit de défi du public ; quand la blague bombe, ça les énerve.
Contrairement à la célèbre ligne de Mel Brooks de L'homme de 2000 ans — La tragédie, c'est quand je me coupe le doigt. La comédie, c'est quand vous tombez dans un égout à ciel ouvert et que vous mourez. et les angoisses. On a fait grand cas de la réponse de L'oignon - nouvellement transplanté à New York du Wisconsin - qui comprenait des titres tels que La vie américaine se transforme en un mauvais film de Jerry Bruckheimer et Ne sachant pas quoi faire d'autre, une femme prépare un gâteau au drapeau américain . David Letterman est revenu dans les airs six jours après les attentats, avec un monologue sincère c'était peut-être le plus remarquable pour son sérieux et son manque d'humour ; ses seules blagues concernaient ses cheveux, le manque de cheveux de Paul et l'invité Regis Philbin : Dieu merci, Regis est là, nous avons donc de quoi nous moquer.
Dans les clubs de comédie de la ville, les stand-ups étaient libres de prendre plus de risques. Pages :1 deux 3
