Suburban Ennui: 'Gone Girl' de David Fincher est une grosse déception prétentieuse

Absurde, illogique, insensé sur-tracé et artificiel comme un artichaut en céramique, David Fincher Fille disparue est un autre festival d'éclaboussures déguisé en thriller psychologique sur la désintégration d'un mariage meurtrier que je trouve l'une des déceptions les plus grossières de l'année. À un moment donné, je me suis tourné vers la femme à côté de moi - une critique de cinéma distinguée - et je lui ai demandé : Est-ce que tout cela a du sens pour vous ? Pas un mot, répondit-elle. Alors pourquoi est-ce qu'il est bavé par des sites Web jaillissants comme un succès sensationnel ? Les applaudissements à la fin de la projection à laquelle j'ai assisté ont été tièdes et les critiques que j'ai lues sont mitigées à contrecœur. Un autre exemple, je suppose, de la réaction hystérique et exagérée des médias d'aujourd'hui à tout ce qui est confus, surmené et noyé dans une surpuissance prétentieuse. Fille disparue est à la hauteur de tout ce qui précède, et puis certains. C'est un gâchis mal avisé et mal exécuté qui montre un maître artisan en berne, cherchant une petite controverse.

Je n'ai pas lu le livre de Gillian Flynn, mais aurait-il pu être aussi faux et artificiel que le film qu'on lui a imprudemment demandé d'adapter ? Le dialogue est tellement risible qu'il frise Saturday Night Live parodie. Oui, il a le genre de rebondissements requis que de nombreux soi-disant critiques considèrent comme des outils nécessaires pour faire fonctionner les thrillers, mais aucun d'entre eux ne dépasse le statut de gadget ou ne découle d'une motivation réaliste. Pire que tout, malgré le bon jeu d'un casting élégant, la violence astucieusement mise en scène du réalisateur M. Fincher et ses tempos sans cesse changeants sous forme narrative, le film est un ennui abrutissant. Ce qui aurait pu fonctionner sur le papier ne fait qu'endormir les cinéphiles sevrés du massacre cinématographique dans la léthargie. Loué pour sa structure littéraire, le film en a beaucoup trop. Je ne me souviens pas de la dernière fois où j'ai passé autant de minutes agitées dans le noir à regarder ma montre.

La palabre prétentieuse commence avec le mariage mondain de Nick Dunne (un nom qui commence le tout sur une note risible pour commencer ; se pourrait-il que l'auteur n'ait jamais entendu parler de Dominick Dunne, toujours appelé Nick ?) et Amy Elliott, la fille d'une mère snob qui a gagné sa vie en gérant la vie de sa fille dans une série réussie de Incroyable Amy livres pour enfants qui, par essence, plagient sa propre enfance. Nick (Ben Affleck) et Amy (la sublime Rosamund Pike, qui enrichit les films des autres depuis si longtemps que c'est un régal de la voir présentée comme sa propre star) sont tous deux des écrivains de magazines new-yorkais qui se rencontrent mignons et se marient encore plus mignons dans 2005, perdent leur emploi et leur argent et déménagent dans une petite ville fictive du Missouri pour placer son père malade dans une résidence-services.

Cinq ans plus tard, à l'aube de leur cinquième anniversaire, Amy disparaît dans les airs. Le premier acte d'un film qui ferait une bien meilleure pièce concerne la misère d'Amy. Les flashbacks contrastent sa vie antérieure glamour à Manhattan avec son environnement ouvrier morne dans les banlieues du Midwest, mais ne font autrement rien pour éclairer le mystère de ce qui est arrivé à Amy. A-t-elle été assassinée ? Tout le monde le pense.

L'acte deux change de vitesse et montre les mêmes cinq années du point de vue de Nick alors qu'il recherche sa femme disparue avec l'aide de sa sœur au petit pot (Carrie Coon, un surnom le plus malheureux pour toute actrice qui veut être un nom familier) , une détective grossière (Kim Dickens) et un avocat de la défense astucieux (Tyler Perry). Ils obtiennent des indices du journal d'Amy et de la narration hors écran de Nick, en vain. Alors qu'ils décrochent les jours, ils arrivent à la conclusion qu'Amy était une intrigante intelligente et manipulatrice qui a peut-être orchestré sa propre disparition et sa mort, sans autre raison que d'attribuer le crime à Nick. Encore une fois, la question : pourquoi ? Le motif n'est pas l'argent ; Nick n'en a pas. Alors pourquoi? devient une simple question que vous vous posez pendant 150 minutes.

L'acte trois prend un autre virage à gauche au carrefour quand Amy rejoint miraculeusement les vivants et commence le compte à rebours pour non pas une mais plusieurs finales. Plus les jours passent, plus elle devient folle. Un ex-petit ami innocent et naïf se présente pour l'aider et elle lui tranche la gorge avec un cutter. Je propose cette révélation non pas comme un spoil (il y a d'autres chocs à venir), mais pour illustrer comment aucun de ces complots excessifs n'a de sens. On ne sait jamais pourquoi Amy accuserait Nick de son enlèvement et aucune raison pour laquelle elle attirerait plus tard un homme pour la violer violemment. En entrant dans les caméras des médias dégoulinant de sang, elle ressemble à l'une des épouses malheureuses de Dracula. Amy est manifestement une psychopathe délirante, bien qu'il n'y ait rien dans ses antécédents pour indiquer la folie. Nick n'est pas le mari dévoué qu'il prétend être. Il lui manque aussi un brûleur pour une cuisinière. Il n'y a personne sur qui s'enraciner ou se soucier. Et le film est si saccadé qu'on dirait qu'il a été monté avec des ciseaux à cranter.

Se promenant dans les gadgets dans un état second, M. Affleck est comme un 8 x 10 brillant, adapté au cadrage, mais a désespérément besoin de Photoshopping. En tant que méchante toxique sans grande conviction, Mme Pike parvient à être à la fois ravissante et fascinante. Neil Patrick Harris, jouant contre le type, est un hareng rouge toxique entièrement américain. D'autres personnages entrent en scène – Lola Kirke et Scoot McNairy en tant que couple de poubelles de la bande-annonce des Ozarks qui volent Amy, une intervieweuse de télévision prédatrice parfaitement interprétée par la délicieuse Sela Ward – mais ils ne paient jamais en apportant une contribution cohérente à l'intrigue. . Ils ne sont rien de plus que du rembourrage. Tout semble fabriqué, vide des sentiments humains les plus élémentaires. Même en tant qu'attaque empoisonnée contre le mariage, il respire l'existentialisme maniéré au lieu d'un sens piquant de la réalité.

j'ai détesté le sien Fille au tatouage de dragon , mais j'aime généralement la négativité dans l'ozone souterrain sombre et moite où M. Fincher base ses films les plus effrayants ( Se7en , Club de combat et l'unique original L'étrange cas de Benjamin Button ). L'inutile Fille disparue n'est rien de plus qu'un cas ennuyeux de frime.