Certaines des meilleures scènes de 'BlacKkKlansman' ne servent à rien et sauvent le film

Moins d'une semaine avant la sortie nationale de NoirKkKlansman , le président des États-Unis s'est rendu sur Twitter pour appeler le basketteur et philanthrope LeBron James et Don Lemon, le présentateur afro-américain qui l'a interviewé, stupides. Plus tôt dans la journée, un chroniqueur de New York Magazine délibérément amalgamé un langage racial hors contexte cela le mettait mal à l'aise, avec un véritable racisme qui tue des gens. Dimanche, il a été signalé que le marqueur historique commémorant l'endroit du Mississippi où le corps d'Emmett Till a été retrouvé après son lynchage en 1955 - une cible constante pour les tirs depuis son érection - a de nouveau été transpercé par des balles.

Ces cas, et les nombreux qui suivront sans aucun doute d'ici la fin de la semaine, s'intègrent parfaitement dans la fin du dernier long métrage théâtral de Spike Lee, un évier de cuisine et une étude kaléidoscopique du racisme culturel et institutionnel en Amérique.

La majeure partie du film se déroule en 1979, l'année où Ron Stallworth, l'ancien policier de Colorado Springs dont le livre constitue la base de cette histoire et qui est joué dans le film par John David Washington, a infiltré le chapitre local du Ku Klux Klan avec l'aide d'un collègue officier (joué par Adam Driver). Mais l'histoire commence bien avant cela - le plan d'ouverture date des années 1939 Emporté par le vent – et se termine des décennies plus tard, avec les images d'une voiture percutant des personnes protestant contre un rassemblement raciste à Charlottesville, en Virginie, il y a un an le week-end prochain. Oui, c'est un film d'époque ; c'est juste que la période est maintenant, puis, avant et toujours.

À cette fin, NoirKkKlansman est peut-être le film le plus ambitieux de l'œuvre de Lee, ce qui veut vraiment dire quelque chose. Parfois, le poids de cette ambition – s'attaquer simultanément à tant de causes profondes et tout faire constamment avancer pour montrer la pertinence – menace de déborder le film. Mais au final, le film déborde de tant de joie et de rage, d'une telle tâche et d'un tel objectif, qu'il devient facile non seulement de pardonner ses imperfections, mais aussi d'y trouver du plaisir.

En effet, certains des moments les plus forts du film sont ceux qui ne font pas du tout avancer l'intrigue, mais mettent plutôt en lumière la culture qui façonne l'histoire comme une main directrice invisible.

Dès le début, la caméra de Lee vibre à une danse de bar entre Ron et Patrice ( Spider-Man : Retrouvailles Laura Harrier), à la tête de la Colorado College Black Student Union, à Too Late To Turn Back Now par Cornelius Brothers & Sister Rose. Plus tard, ils font une longue promenade pour discuter des mérites de Ron O'Neal contre Richard Roundtree, le genre de méandres de la culture pop que l'on voit dans les films de Richard Linklater mais moins fréquemment dans les films mettant en scène des personnages noirs. Nous voyons également un groupe de Klansmen, dont David Duke (un Topher Grace au casting formidable) rire et répliquer lors d'une projection grivois de La naissance d'une nation, le film de 1915 qui repopularisa le Klan en donnant naissance au blockbuster hollywoodien.

Ces scènes créent les couches de l'oignon qui entourent et informent l'histoire centrale, une procédure policière sèchement comique sur un flic débutant sérieux menant une enquête improbable sur le KKK. (Les membres n'appellent le Klan que l'Organisation). Non seulement Washington et Driver se jouent à merveille, mais il est fascinant de voir les différentes manières dont les acteurs tentent de faire écho aux idées racistes de leurs interlocuteurs au cours de leur enquête. Dans une scène, le personnage de Driver, qui est juif mais passe - vous ne penserez jamais à l'idée de passer de la même manière après ce film - réprimande un négationniste de l'Holocauste alors qu'il est sous couverture, disant que cela s'est produit et que c'était beau.

Lee termine son histoire avec les discours d'une paire d'icônes ; l'un met à nu la mission du film, l'autre ses bases. La première mission d'infiltration de Ron consiste à infiltrer un discours faisant la promotion du Black Power par l'un des fondateurs de ce mouvement, Stokely Carmichael ( Tout droit sorti de Compton Corey Hawkins), qui avait changé son nom en Kwame Ture une décennie plus tôt. Vers la fin du film, Harry Belafonte incarne un conférencier invité qui décrit en détail aux étudiants noirs ce que c'était que de voir un ami se faire lyncher 60 ans plus tôt. Dans les deux cas, Lee oriente ses caméras sur les visages de ceux qui écoutent, et parfois leurs visages flottent dans le noir comme des constellations directrices.

Ce qui est NoirKkKlansman est à propos et pour : les personnes qui porteront les paroles des hommes et feront quelque chose à ce sujet. En d'autres termes, il est censé concerner et pour nous tous.