La diva débraillée Leticia (Audrey Luna) cherche une stratégie de sortie en L'ange exterminateur .Ken Howard/Opéra métropolitain Lorsque vous choisissez quel nouveau film de science-fiction voir ce week-end, vous vous rendez compte que ce qui est actuellement au mégaplex ne dépassera pas l'éclat de La fiancée de Frankenstein ou même Arrivée. Ce que vous espérez, c'est la solide excellence d'un Coureur de lames 2049 , ou à défaut, l'appel du camp d'un bon-mauvais film comme Zardoz ou alors Terre de champ de bataille .
Les fans d'opéra ressemblent en fait beaucoup aux fans de science-fiction (après tout, l'opéra est la même chose que l'opéra spatial, mais sans l'espace), et nous aspirons trop à une nouvelle œuvre qui approche l'un des extrêmes polaires du chef-d'œuvre plaisir.
Malheureusement, le dernier effort du compositeur Thomas Adès, L'ange exterminateur , qui a eu sa première américaine jeudi soir au Met, n'atteint aucun de ces objectifs. C'est cher mais inepte, un Géotempête du théâtre lyrique.
Le problème, je pense, commence par le choix de la source : le film énigmatique de 1962 du même nom de Luis Buñuel. Une exégèse de ce tableau, qui concerne un groupe de mondains mystérieusement piégés dans un salon élégant, sort du cadre de cette revue, mais au fond le matériau semble anti-opératique.
Mais le livret est subtil par rapport à la musique orchestrale d'Adès. Les moments plus grandiloquents, avec des cuivres hurlants, des percussions tonitruantes et le gémissement des Ondes Martenot, m'ont laissé me demander si Klaatu et Gort étaient sur le point de faire une apparition. Et les lignes vocales intenses sont aussi fatigantes pour l'oreille qu'elles doivent l'être pour le larynx des chanteurs : plus de cris et de grognements que vous n'en auriez en une saison de Électricité .
Après avoir suivi servilement le scénario du film pendant la majeure partie de sa durée, l'opéra fait soudainement un détour dans ses 20 dernières minutes environ. L'une des invitées, la diva de l'opéra Leticia, se lance dans un air décrivant une vision apocalyptique.
Ou alors nous supposons, puisque la ligne vocale entraîne la soprano douée Audrey Luna dans un registre de sifflet de chien incroyablement élevé où le texte sonne comme eep-eep-eep. Et puis tout l'enfer se déchaîne. Les cloches sonnent, les gens crient, l'orchestre explose presque littéralement et puis…
Eh bien, quoi devrait arriver ensuite est une version du dénouement du film: les invités de la fête sauvés assistent à une messe d'action de grâce, pour découvrir que à présent ils ne peuvent pas s'échapper de l'église. Mais au lieu de cette fin ironique, l'opéra opte pour ce que l'on pourrait appeler le final de Stephen King : la maison s'anime et dévore tout le monde.
Il y a quelques choses à admirer dans cet opéra, y compris la virtuosité du compositeur dans la création de murs sonores viscéralement excitants, ainsi que des performances subtiles dans des rôles de soutien de chanteurs vétérans comme Rod Gilfry et Alice Coote.
Mais principalement L'ange exterminateur crée par inadvertance un sentiment d'empathie pour ses personnages antipathiques, alors que nous, le public, expérimentons directement ce que l'on ressent d'être piégé.
