Damon Daunno et Rebecca Naomi Jones dans Oklahoma! .Photo du petit croc Cela devait arriver. Les misérables imbéciles qui sont déterminés à changer le monde du théâtre en détruisant des classiques intemporels dans un effort malavisé pour les rendre pertinents, à la mode et politiquement corrects (quoi que cela signifie) ont finalement réussi à foutre le bordel Oklahoma! .
Pour des raisons qui n'ont aucun sens, la production historique de Rodgers et Hammerstein de 1943 qui a marqué le début d'une nouvelle ère dans les comédies musicales américaines a maintenant été dépréciée et vulgarisée au Circle in the Square Theatre de New York dans une version modernisée conçue pour plaire aux enfants qui n'ai jamais entendu parler Oklahoma! et les acheteurs de billets ignorants qui détestent les comédies musicales en général et évitent tout ce qui est classé comme démodé en particulier.
C'est ainsi que les lumières s'allument dans la ferme de Laurey Williams et de sa tante Eller bien-aimée (toutes deux immortalisées par Shirley Jones à la voix d'or et la légendaire Charlotte Greenwood dans le magnifique film de 1955 réalisé par Fred Zinnemann) pour révéler un décor composé de de huit tables remplies de Fiestaware que vous pouvez acheter chez Bloomingdale's et 16 mijoteuses que vous pouvez commander en ligne. Pendant les 2 heures et 45 minutes suivantes, tout ce qui peut mal tourner dans une comédie musicale débile et malavisée y parvient.
Laurey est désormais noire, ce qui est parfaitement acceptable, si seulement Rebecca Naomi Jones était une meilleure chanteuse. Il ne peut y avoir qu'une seule Charlotte Greenwood, mais l'omniprésente Mary Testa, qui s'est frayée un chemin à travers des dizaines de spectacles à mon grand étonnement, est la tante Eller la plus sans charme que cela ait jamais été mon déplaisir de voir (encore pire à entendre).
J'ai vu des dizaines de Curly à mon époque, y compris Gordon MacRae, mais le plus grand était Hugh Jackman. Curly de Damon Daunno n'est pas pour les livres d'histoire - mi rock 'n' roll, mi hillbilly country-western - mais il grandit en vous quand on lui donne la moitié de la chance de chanter une ballade lentement et mélodiquement sans yodler, ce qu'il fait sur le doux deuxième refrain de The Surrey With the Fringe on Top.
Le plaisir du public sursexué, Ado Annie (Ali Stroker, handicapé physiquement), clame maintenant I'm Jes' a Girl Who Cain't Say No en fauteuil roulant comme un clin d'œil aux artistes handicapés du monde entier, mais le soulagement comique qui a rendu Celeste Holm célèbre dans l'original production et fourni à Gloria Grahame un éblouissement époustouflant dans le film est malheureusement manquant.
Will Parker, qui revient de Kansas City avec assez d'argent d'un concours de lasso pour épouser Ado Annie, a volé le spectacle en dansant partout dans le dépôt de train lorsque Gene Nelson l'a joué à la perfection à l'écran. La meilleure chose que l'on puisse dire à propos de Will de Jimmy Davis, c'est qu'il n'est pas Gene Nelson. Le fermier débraillé et odieux Jud Fry, qui rivalise pour la main de Laurey à l'horreur de tout le monde, est maintenant Patrick Vaill, qui ressemble à un membre aux cheveux longs d'un gang de motards. Pourquoi sa scène la plus dramatique, lorsque Curly le rencontre dans le fumoir, est-elle mise en scène dans un black-out complet ?
Il existe des preuves que le casting peut chanter, mais tout a été fait par le réalisateur Daniel Fish pour déguiser le fait. La tendance à priver les chansons de leur appréciation méritée est évidente partout. Il s'agit d'une affectation haineuse initiée par le réalisateur inégal John Doyle, célèbre pour avoir tué les meilleurs numéros d'un interprète avec une insertion rapide et ennuyeuse de dialogue à la fin d'une chanson avant que le public ne puisse applaudir. Son était la seule production de Sondheim Compagnie Je n'ai jamais vu où se terminaient les enthousiastes Ladies who Lunch dans un silence total.
Au lieu du ballet de rêve historique d'Agnès de Mille qui distinguait l'original 1943 Oklahoma! et reste une partie intégrante de chaque réveil , nous avons maintenant une fille à moitié nue au crâne rasé qui sautille d'un bout à l'autre de la scène, imitant un cheval tandis que des bottes de cow-boy tombent du plafond avec des bruits sourds et maladroits. C'était peut-être vraiment le son d'Oscar Hammerstein et de Richard Rodgers qui se débattaient sous le choc depuis leurs tombes.
Pendant l'entracte, on sert au public du chili et du pain de maïs. L'organisation Rodgers et Hammerstein devrait avoir honte d'avoir autorisé la production de cette parodie fantaisiste. Ses homonymes ont été catapultés à l'importance éternelle par Oklahoma! et ils n'avaient pas besoin de pain de maïs.
