Damian Lewis dans le rôle de Bobby Axe Axelrod.Jeff Neumann/Showtime Bobby Axelrod s'est défait. Pour mon argent, l'épisode de cette semaine de Milliards (With or Without You) nous donne un aperçu plus convaincant des dégâts qu'il peut faire en mode crise que lorsqu'il a détruit son propre immeuble de bureaux pour rechercher des bugs inexistants la saison dernière. Bobby passe l'épisode dans un mouvement presque constant, conduisant et marchant et faisant les cent pas et s'agitant à la recherche de Lara. Beaucoup de spectacles perdent du temps sur les déambulations de leurs personnages comme une question malavisée bien sûr; Milliards les instrumentalise astucieusement, donnant au spectacle le rythme d'un thriller et faisant du mouvement physique de Bobby une métaphore de son esprit de course et d'agitation en l'absence de sa femme. Et en faisant son premier voyage parmi de nombreuses visites à Wendy Rhoades dans laquelle il utilise son sinistre détective privé Hall pour la forcer à sortir de la rue et à monter dans sa voiture (!!!), le spectacle montre à quel point il est prêt à aller .
L'acteur Damian Lewis n'est pas étranger à jouer des personnages qui sont si étroitement enroulés et terrifiés qu'ils pourraient craquer à tout moment grâce à son passage déterminant sur Patrie . Ici, il fait son meilleur travail depuis les moments les plus sombres de cette émission, se révélant lentement mais sûrement être un fluage abusif, contrôlant et méprisant dans une série de messages vocaux de plus en plus déséquilibrés à Lara. Il commence bouleversé, mais pas nécessairement déraisonnable ; il passera peut-être un peu trop de temps à essayer de faire honte à Lara pour qu'elle regrette sa décision rapide de s'enfuir plutôt que d'en parler et de prendre les enfants sur le marché - et un peu trop peu de temps à s'excuser pour son rôle dans cette décision - mais il semble au moins être quelqu'un avec qui elle pourrait avoir une conversation si elle était assez calme elle-même. Il passe en mode rappelez-vous quand ( donner raison à Tony Soprano une fois pour toutes), comparant ses sentiments pour elle lorsqu'ils se sont rencontrés pour la première fois à la foudre qui a frappé Michael Corleone lorsqu'il a posé pour la première fois les yeux sur sa douce fille de rêve sicilienne Apollonia dans Le parrain , puis une avance rapide vers un voyage qu'ils ont fait à Paris où ils ne pouvaient même pas supporter de sortir du lit assez longtemps pour empêcher With or Without You de jouer en boucle.
Mais ces deux bons souvenirs sont inversés plus tard avec une force de frappe : Apollonia s'est fait exploser par une putain de voiture piégée, Lara fait remarquer à Bobby avec le venin approprié lorsqu'il répète la comparaison à son retour, tandis que l'emblématique et romantique U2 frappe joue alors qu'il supprime subrepticement tous les messages de colère qu'il lui a laissés alors que son téléphone était éteint au cours de la journée. Bonne chose aussi : à la fin de tout cela, il criait au téléphone sur la façon dont il allait lui donner une leçon, comment il pouvait vous contrôler à distance d'un simple mouvement de mon putain de doigt, comment il n'aurait pas dû passer les innombrables occasions qu'il avait de baiser d'autres femmes si c'était tout le remerciement qu'il avait. En regardant tout cela se dérouler, vous pouvez voir ce que Chuck Rhoades voit probablement chaque fois qu'il regarde le gars: une menace autorisée, avec des ressources illimitées pour la sauvegarder.
Pourtant, ne vous y trompez pas, ce n'est pas non plus la meilleure heure de Chuck, malgré les apparences contraires. Bien sûr, il est drôle et franc dans ses conversations avec l'improbablement nommé George Minchak, un équivalent un peu plus distingué de Hall joué par Mary Louise Parker et employé par éminence grise Black Jack Foley pour examiner ses candidats politiques favoris. L'un des points de ce rôle est que Minchak est ridiculement attirante, ce qui va sans dire les ongles de Parker, mais à part un regard un peu trop long sur ses pieds nus, Chuck est tout à fait le gentleman que son père n'est pas. (Petit corps serré. Papa! Hé, elle ne contrôle pas je …) Bien sûr, le garder dans son pantalon métaphorique est une barre très basse à franchir pour tout homme, mais alors que Chuck s'acclimate à son processus, il révèle des informations douloureuses sur l'intimidation à l'école préparatoire - et l'histoire révélatrice de la façon dont il s'est vengé contre le meneur en se brisant accidentellement la mâchoire avec un mauvais coup de batte lors d'un match de baseball.
C'est la partie de l'histoire à surveiller ici, la partie qui dit vraiment qui est Chuck, ou du moins qui il peut être. Même si son père aide sa carrière politique naissante (à sa manière vénale, bien sûr), Chuck a déclenché sa ruine, ainsi que celle de son bon ami Ira. Grâce à une dénonciation en prison du titan bancaire incarcéré Larry Boyd, qui a entendu des rumeurs de ses anciens collègues, Bobby est maintenant sur leur IPO loufoque Ice Juice et se prépare à les saigner à sec de ce même instinct vengeur - exactement l'appât que Chuck le voulait. à prendre pour le surprendre en train de rouler sale. Le spectacle est maintenant assez intelligent pour minimiser ce point; il reste tranquillement assis dans un coin, attendant le moment de tout foutre en l'air.
Besoin de plus de preuves ? Pensez à la façon dont Chuck passe la majeure partie de l'épisode, effectuant un rapprochement entre lui et Wendy. Ce n'est pas le résultat d'une manipulation, remarquez, puisque les deux semblent également prêts à ce que cela se produise ; Chuck a peut-être retrouvé le chef de leur restaurant préféré aujourd'hui disparu, mais Wendy prend contact avec lui juste pour avoir une présence réconfortante après sa rencontre avec Bobby et Hall. Quand ils décident de sauter les conseils de couple pour un dîner, ils sont comme deux enfants qui jouent au accro. Ils sont à la fois ouverts et honnêtes et charmants et gratuits pendant le dîner, mais à la fin de la nuit, Chuck la dépose à la maison et elle quitte la voiture joyeusement; ni l'un ni l'autre n'essayait de forcer un véritable renouveau romantique ou sexuel. Cela se produit de manière plus ou moins organique, et de la manière à laquelle ils s'étaient habitués : Wendy appelle Chuck pendant son trajet jusqu'à chez lui et lui ordonne littéralement de revenir, après quoi elle apparaît en tenue dominatrice complète pour une séance saine de BDSM. Comme toujours, la série ne présente pas leur intérêt pour le kink comme un signe de dysfonctionnement – c'est juste ce qui fonctionne pour eux, même quand, ou peut-être surtout quand, ils se sentent le plus tendres l'un envers l'autre.
Mais quoi autre Chuck fait-il pendant l'épisode ? Il ordonne un cambriolage au bureau de la dominatrice professionnelle qu'il voit occasionnellement avec la permission de Wendy - et, à une occasion, il l'a immédiatement regretté et a rappelé, sans cela - afin d'amener les fichiers de son ordinateur portable à Minchak pour inspection, une opération qui a pris des mois. de planification. En d'autres termes, il violait le caractère sacré de ce que la dominatrice décrit avec précision comme quelque chose de si proche de leur cœur, tout comme il l'avait fait auparavant, et le faisant en parcourant illégalement l'ordinateur portable de quelqu'un d'autre, c'est pourquoi lui et Wendy ont fini par se séparer en premier lieu !
Le parallèle est brillamment exécuté par le scénario de Willie Reale, et le réalisateur Ed Bianchi apporte le classicisme de la télévision de prestige qu'il a perfectionné. Le fil, le bois mort , et Boardwalk Empire aux récits divisés à la fois romantiques et paranoïaques de l'épisode. Je veux dire pour crier à haute voix, c'est un épisode où Bryan Connerty de Toby Leonard Moore et Taylor Mason d'Asia Kate Dillon - deux des performances les plus discrètes de la série et des personnages empathiques sérieux - peuvent s'affronter et cela ressemble à un plat d'accompagnement plutôt qu'à un plat principal. cours. Comme Chuck la victime du bizutage et Chuck le sous-marin pourraient le dire, merci monsieur, puis-je en avoir un autre ?
