Le bon combat peut être le drame le plus sous-estimé de la télévision en streaming, et il est facile de voir comment cela s'est produit. Où sa série soeur, La bonne épouse , s'est imposé comme le dernier bastion de la télédiffusion ambitieuse, Le bon combat a fait ses débuts sur le tout nouveau service de streaming CBS All Access en 2017. Pendant six mois, Le bon combat était la seule série originale scénarisée sur All Access, et il a fallu des années à la plate-forme – maintenant appelée Paramount + – pour accumuler une part de marché compétitive. Et ainsi, la procédure de la salle d'audience surélevée de Robert et Michelle King, autrefois un barracuda dans un étang de guppy, a disparu dans l'océan de contenu d'Internet. En vérité, Le bon combat a toujours été au moins aussi convaincant que son prédécesseur, interrogeant les réalités bizarres de l'Amérique post-2016 mieux que toute autre série de ce côté-ci de Atlanta . Sa dernière saison, qui débute le 8 septembre, trouve les avocats de Reddick & Associates essayant et échouant d'ignorer l'effondrement de leur société, jouant un drame juridique dans lequel la loi n'a finalement aucun sens.
La saison trouve Diane Lockhart (Christine Baranski) rentrant chez elle après des vacances dans un Chicago qui est dans un état d'agitation perpétuelle. Pendant toute la saison (ou du moins, les cinq épisodes que Paramount m'a offerts en avant-première), chaque fois que Diane ou l'un de ses collègues baisse les yeux de la fenêtre de leur bureau ou se dirige vers leur voiture, il y a une foule de manifestants qui se heurtent à la police. , des nuages de gaz lacrymogènes, voire des explosions. C'est l'une des nombreuses façons dont Le bon combat capture notre terreur contemporaine en n'exagérant que très légèrement la réalité, comme une série de science-fiction se déroulant 'cinq minutes dans le futur'. Diane fait défiler les gros titres à peine augmentés ('Les employés d'Amazon Warehouse meurent du surmenage') juste à côté d'un qui est manifestement absurde ('Le maire veut interdire les chiens'). Comme tout le monde dans son bureau (et probablement le vôtre aussi), Diane combat son sentiment d'impuissance en adhérant à ses routines, bien qu'elle reçoive également un peu d'aide du beau Dr Lyle Bettencourt (John Slattery) et d'un hallucinogène sur ordonnance totalement légal. appelé PT108. La série a suivi l'évolution progressive de Diane d'un Clintonista avoué certain de la stabilité de la démocratie libérale à un nihiliste bénin qui a cessé d'essayer de donner un sens à un monde qui élèverait Donald Trump au pouvoir. Elle s'est résignée à l'idée que la société du débat poli si prisée par les riches modérés comme elle s'est déjà effondrée, mais plutôt que de se radicaliser complètement, elle a atterri à 'Turn On, Tune In, Drop Out'.
Une grande partie du drame juridique réel de la saison n'implique pas du tout Diane, car la partenaire Liz Reddick (Audra McDonald) et son nouveau contemporain nommé par l'entreprise Ri'Chard Lane (Andre Braugher) se disputent le contrôle de l'entreprise. Braugher est un ajout bienvenu au casting, son personnage restaurant une partie de l'énergie bruyante perdue lorsque Adrian Boseman de Delroy Lindo a quitté l'entreprise la saison dernière. Maintenant que Liz et Diane ont fait la paix, Liz a besoin d'un nouveau némésis important et avant-gardiste, et Ri'Chard et son approvisionnement sans fin de cadres de déclaration correspondent bien à la facture. L'interprète hors concours de la saison, cependant, est Charmaine Bingwa dans le rôle de Carmen Moyo, une associée de première année qui a passé la saison cinq à se tailler une place en tant que défenseur des plus grands seigneurs du crime de Chicago. Carmen est devenue Le bon combat le personnage le plus fascinant de , celui pour qui je crierais volontiers 'spin-off!' si je ne pensais pas que cela pourrait diluer son intrigue. Au lieu de cela, mon premier choix pour diriger le troisième hypothétique Bien La série serait l'enquêteur Jay Dipersia (Nyambi Nyambi), qui sert si souvent d'homme ordinaire de la série, un gumshoe tranquillement intelligent qui fait face à la même crise culturelle que le reste de la distribution mais sans les revenus à six ou sept chiffres.
Hélas, cette saison de Le bon combat ressemble à un rappel non seulement pour cette série, mais pour l'univers dans lequel elle se déroule. Certains de ses cas hebdomadaires présentent des personnages de retour inédits depuis des années, comme le politicien à la langue acide d'Alan Cumming, Eli Gold, ou l'avocate écervelée de Carrie Preston, Elsbeth Tascioni, dont chacun ressemble à un adieu. Et, même si j'aimerais creuser plus profondément dans Chicago de Robert et Michelle King, cette saison contient des signes qui Le bon combat a suivi son cours. Diane gère son anxiété de l'ère Trump avec des médicaments psychotropes pendant cinq saisons, et il n'y a pas beaucoup de nouveaux territoires à explorer là-bas. Dans une sorte de répétition du scénario de Pee Tape de la saison 2, Liz commence à recevoir des appels téléphoniques de quelqu'un qui prétend être proche d'un éminent conservateur et doit vérifier si ses informations compromettantes sont légitimes ou non. Le fait que certaines intrigues et images de cette année soient familières est reconnu dans le texte comme preuve que les personnages sont piégés dans une boucle sans fin dans laquelle rien ne s'améliore jamais, mais c'est la chose la plus proche que la saison a d'un gadget structurel unificateur. Digressions bizarres comme celle de Jonathan Coulton Rocher de l'école Les explicateurs musicaux de style ou les brèves visites dans des réalités alternatives sont absents, et dans l'ensemble, cette saison semble légèrement plus conventionnelle que ses prédécesseurs. Autant ça va me manquer, Le bon combat fait un assez bon dossier pour expliquer pourquoi cela devrait prendre fin.
La plupart de ce qui a fait la grandeur de la série est toujours présent : son penchant surréaliste, son cynisme absolu à l'égard de la loi et du gouvernement, ses parodies exagérées des nouvelles technologies et leurs implications juridiques et sociales. Le bon combat est l'une des critiques les plus sévères du libéralisme américain riche à sortir du libéralisme américain riche, un document essentiel d'une époque au cours de laquelle tant de Diane Lockharts ont appris que l'Amérique à laquelle ils ont cru toute leur vie est essentiellement un rêve éveillé dont ils ne jouissaient que par les privilégiés et les naïfs. C'est un regard rafraîchissant et fascinant sur la mort d'une idéologie, racontée non pas dans une position de satisfaction suffisante, mais dans une position de deuil. C'est une perspective aussi essentielle sur notre révolution actuelle au ralenti que n'importe quelle autre. Dans vingt ans, quand mon enfant me demandera à quoi ressemblait le monde à sa naissance, je répondrai par Boots Riley's Désolé de vous déranger , Bo Burnham : à l'intérieur , et Le bon combat .
