Christina Bennington dans Chauve-souris hors de l'enfer .Photo du petit croc recherche inversée de téléphone portable usa
Avez-vous entendu parler de l'auteur accusé d'avoir insulté l'intelligence du public ? C'est impossible, renifla-t-elle. Ils n'en ont pas. Je pourrais faire la même remarque sarcastique à propos des foules à la comédie musicale jukebox fièrement idiote et mise en scène de manière maniaque Chauve-souris hors de l'enfer , a été composé par Jim Steinman sur un spam rock grandiose et aux cheveux longs et a d'abord pleuré dans l'immortalité par Meat Loaf. Mais alors, j'étais l'un de ces abrutis déclenchés par la nostalgie du centre-ville de New York, hochant la tête et rebondissant sur mon siège devant une série de classiques FM durables, bien qu'embarrassants.
Au moins, j'étais pour le premier acte. A deux heures et 40 minutes, Chauve-souris hors de l'enfer C'est comme beaucoup de chansons de Steinman : trop longues, trop répétitives et trop stupides pour maintenir le buzz. Et encore! Steinman semblait savoir ce que Wagner savait : peu importe à quel point votre matériel source est risible, si vous le montez, remplissez une tonne de bruit de fond et doublez l'angoisse des adolescents, certains l'appelleront de l'art. Ou des millions achèteront le LP. Ainsi, pendant des décennies, Steinman a été couronné maître de l'opéra rock, bien que pour se classer Chauve-souris hors de l'enfer avec Tommy ou alors Le mur c'est comme faire une comparaison plan par plan d'un épisode assez décent de L'équipe A et Apocalypse maintenant .
Est Chauve-souris hors de l'enfer amusant? Oui ! — étonnamment souvent. Cela peut être attribué aux performances intrépides et à grands poumons de quatre talents talentueux; danse infatigable et soutien vocal du jeune ensemble diversifié; et la mise en scène Schaubühne-meets-Barclays-Center du réalisateur Jay Scheib, qui est mieux décrite comme un mélange de spectacle trash et trash et de vidéo live sophistiquée. Est Chauve-souris hors de l'enfer ennuyeuse? Oui ! - chaque fois que les acteurs arrêtent d'amasser des nœuds vocaux à partir de la partition lourde et livrent les scènes de livres de plomb de Steinman, votre cœur se serre.
Étant donné que la prémisse de base de la comédie musicale a un potentiel fou, j'aurais bien aimé que Steinman ait un véritable dramaturge à bord. Les bases : nous sommes dans une future Amérique post-apocalyptique, où les guerres chimiques ont laissé certains citoyens mutés, biologiquement arrêtés à 18 ans. Ces soi-disant congélateurs vivent à la périphérie de la ville, faisant du vélo, portant du cuir et causant des effractions. danse aux coudes acérés. Strat (Andrew Polec) est le chef d'un gang appelé The Lost. Strat a des yeux pour Raven (Christina Bennington), fille du ploutocrate amoral Falco (Bradley Dean) et sa femme, la désabusée et ivre Sloane (Lena Hall), qui vivent dans un gratte-ciel gardé. (Je ne sais pas si le méchant s'appelle Falco en raison d'un boeuf privé Steinman avec le chanteur du tube Rock Me Amadeus de 1985, mais commençons une rumeur.) Comme vous pouvez le voir, l'intrigue est un goulash d'éléments de Peter Pan, West Side Story , Opéra de quat'sous et tout film de motard dystopique.
Le score, qui pourrait être allégé en coupant cinq ou six numéros superflus, comprend ceux que vous attendez : All Revved Up with No Place to Go, Heaven Can Wait, Two Out of Three Ain't Bad, You Take the Words Right Out of Ma bouche et plus. Et plus. Beaucoup plus. Au bout de deux heures, le songcraft standard de Steinman – prendre une expression idiomatique banale, la hurler pendant six minutes tout en mélangeant Phil Spektor et Bruce Springsteen – devient très ennuyeux. 
Christina Bennington et Andrew Polec dans Chauve-souris hors de l'enfer .Photo du petit croc
Néanmoins, je n'ai jamais vu un casting travailler avec autant de passion sur un matériel aussi idiot. Polec, en tant que rock Adonis souvent torse nu et virevoltant au micro, a une énergie comique sauvage qui contribue grandement à atténuer les impulsions sexuellement prédatrices et Manson de Strat. Les yeux en émoi, éclatant de rires de garçon, la Strat de Polec semble être une combinaison bizarre mais parfaite de Peter Frampton et Rik Mayall de Les jeunes . La petite centrale Bennington rend le voyage de Raven de gosse gâté à rebelle sexuellement confiant à la fois crédible et stimulant - et elle (plus les touches de direction réveillées par Scheib) aide à freiner certains des excès phallocentriques de Steinman. Hall's Sloane est délicieusement louche et mon dieu, la pipe de cette femme. Quand elle et le duo fanfaron de Dean sur la ballade épique d'adolescents se branchant sur la banquette arrière, Paradise by the Dashboard Light, vous avez l'impression qu'ils vocalisent le bâillement primitif de la luxure adolescente. Scheib termine le numéro avec un Raven dégoûté arrachant le bloc moteur de la voiture et le jetant dans l'orchestre. Pour ce geste caricatural, je suis prêt à pardonner à Steinman pour La danse des vampires .
Je fais en sorte que ça ait l'air amusant, mais après l'entracte, la bonne volonté s'estompe assez rapidement. Oui, les visuels pulp sont brutalement (souvent aveuglant) efficaces et les numéros les plus réussis - le numéro d'ouverture d'une violence écrasante, la finale désespérée du premier acte (Bat Out of Hell) et une scène romantique tendre et hantée par la vidéo pour Strat et Raven (Faire l'amour à partir de rien du tout) - sont des points forts du design et du ton. Mais le deuxième acte continue indéfiniment, peu importe à quel point les acteurs et le réalisateur travaillent dur. La phrase du titre, l'un de ces dictons banals qui inspirent Steinman, implique une vitesse et un objectif exceptionnels. Ironiquement, ce sont les éléments cruciaux qui manquent alors que les voitures de sport et les motos sans essence s'immobilisent sur la route poussiéreuse de minuit.
