L'amour moderne.Amazon Studios/YouTube L'avantage d'une série d'anthologies où chaque épisode raconte une nouvelle histoire est la promesse de : Si vous n'aimez pas cet épisode, vous aimerez peut-être le suivant ! Le problème, c'est quand tous ces épisodes (ou histoires) ne parviennent pas à impressionner, s'ajoutant à une saison de télévision décousue et décevante. C'est en grande partie le problème avec L'amour moderne , une série qui aurait dû être un slam dunk. Il est basé sur le célèbre New York Times colonne , dispose d'un casting de incroyablement des personnes attirantes (de Dev Patel à Sofia Boutella en passant par Andrew Hot Priest Scott), présente de nombreux talents dans les coulisses (comme Sharon Horgan et Emmy Rossum) et tourne autour du sujet jamais épuisé de, tout simplement, l'amour.
Tout au long de la saison de huit épisodes d'Amazon Video, que j'ai visionnée en entier, L'amour moderne tombe souvent à plat. Parfois, il rampe vers quelque chose de bien pour tomber soudainement en arrière tandis que d'autres fois, cela commence mal et empire, comme un versement de fin de saison qui inclut en fait des problèmes de papa dans la description de l'épisode. Malgré les différentes histoires – un couple marié au bord de la fin, un rendez-vous précoce qui se termine à l'hôpital, etc. – la série ne se sent pas vraiment différente d'un épisode à l'autre. (Cela n'aide pas non plus qu'ils soient pratiquement textuels de la colonne et que lorsqu'ils s'égarent, c'est pour éviter les parties les plus intéressantes des essais.) Pour la plupart, L'amour moderne s'intéresse à l'amour hétérosexuel fade (la seule exception est un épisode sur un couple homosexuel qui adopte un enfant d'une femme sans-abri) et chaque tranche se termine par sa fin prévisible respective sans grand-chose à dire entre les deux.
L'ouverture de la saison, Quand le portier est votre homme principal, se concentre sur Maggie (Cristin Milioti), une femme célibataire à New York, et son portier paternel surprotecteur Guzmin (Laurentiu Possa). Il désapprouve les hommes avec qui elle sort (par amour, voyez-vous) et lui donne des conseils non sollicités qui la frustrent. C'est censé être une belle histoire sur les figures paternelles et la maternité célibataire, mais j'ai continué à être distraite par le fait que John Carney (qui a écrit et réalisé de nombreux épisodes) ne donne à Guzmin aucune sorte de trame de fond - ou vraiment, aucune caractéristique au-delà de l'étranger qui aime être portier. Il est difficile de faire de chaque personne un personnage multidimensionnel lorsque vous ne disposez que d'environ 30 minutes pour les présenter et raconter une histoire complète, mais lorsque la balance penche si loin dans une direction, il est également difficile d'amener les téléspectateurs à s'engager pleinement.
Il y a beaucoup d'indices de promesse à l'intérieur L'amour moderne , comme Rallying to Keep the Game Alive, écrit et réalisé par Sharon Horgan et mettant en vedette Tina Fey et John Slattery. Fey et Slattery, qui sont prévisiblement bons avec le matériel, se jouent bien pendant qu'ils passent par les mouvements de conseil, décrivant comment les petits ennuis avec votre partenaire à long terme peuvent devenir de plus en plus gros, et montrant comment parfois vous devez vraiment se battre pour maintenir une relation vivante. C'est bien, mais cela n'a également suscité qu'un haussement d'épaules. La même chose est vraie de Quand Cupidon est un journaliste indiscret, mettant en vedette les favoris Catherine Keener en tant que journaliste et Dev Patel en tant que sujet, un technicien qui s'est lancé dans le travail sur son application de rencontres après une mauvaise rupture. Ils ont une belle chimie car ils détaillent chacun la blessure de leurs relations passées, partageant franchement leur chagrin. Le récit se construit au fur et à mesure, nous présentant de nouveaux rebondissements, mais il semble toujours évident où il mène. Même en profitant de l'épisode, j'avais toujours l'impression qu'il avait besoin de quelque chose Suite . J'ai tellement envie de m'enraciner pour les couples présentés dans L'amour moderne mais on lui a rarement donné une raison de le faire.
Je souhaite le désordre de L'amour moderne était par dessein parce que cela reflète à quel point l'amour est désordonné mais, malheureusement, ce n'est pas le cas. Le troisième épisode, Take Me as I Am, Whoever I Am met en vedette Anne Hathaway en tant que jeune femme atteinte de trouble bipolaire, partageant comment sa santé mentale affecte ses relations. C'est en partie musical : c'est un monde magnifique pour une fille bipolaire ! va l'une des paroles d'une scène parodiant les ouvertures de sitcom – et une vitrine pour Hathaway, qui prouve constamment ses talents d'actrice. Ce devrait être l'épisode le plus remarquable, mais il est plutôt superficiel; plus que tout, ça fait manquer Ex-petite amie folle, qui a fait le schtick de la maladie mentale musicale si bien que c'est un miracle qu'un autre spectacle essaierait même.
L'amour moderne n'est pas mal - il y a des façons bien pires de tuer quatre heures un après-midi de week-end, et c'est une montre facile - mais elle n'a pas beaucoup de choses intelligentes à dire sur la modernité ou l'amour. C'est surtout banal et rétrograde. Le meilleur pourrait être le plus proche de la saison, The Race Grows Sweeter Near Its Final Lap, à propos d'une femme dans la soixantaine qui a trouvé l'amour tard dans la vie, mais c'est surtout parce que cela ne prend qu'environ la moitié de l'épisode. (Mon plus gros point à retenir est que j'aurais aimé plus d'épisodes s'ils avaient tous duré environ 15 minutes ; plus ils avançaient, plus ils me perdaient.) Ensuite, cela engendre un montage, qui est clairement conçu pour susciter une réponse émotionnelle, mais la plupart du temps, cela me semblait vide, ce qui me fait me demander si je ne suis peut-être pas trop cynique pour une série comme celle-ci. Mais je ne pense pas que ce soit le cas : je ne suis pas cynique à propos de l'amour, mais cynique à propos des types d'histoires d'amour que la télévision, et les médias dans leur ensemble, sont désireux de présenter. Ce sont les mêmes, encore et encore, qui promeuvent une sorte d'amour très cis-centrique, hétéronormative, daltonien. (Bien sûr, vous pouvez facilement louer le casting diversifié dans L'amour moderne , ce qui est agréable à voir, mais la race joue absolument un rôle important dans les relations interraciales ; prétendre le contraire est fallacieux.) Mais même en dehors de cela, L'amour moderne sent juste tout duvet.
