Principal théâtre «Leopoldstadt»: la visite épique en cinq actes de Tom Stoppard de son arbre généalogique

«Leopoldstadt»: la visite épique en cinq actes de Tom Stoppard de son arbre généalogique

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Caissie Levy comme Eva (l) et Betsy Aidem comme grand-mère Emilia dans 'Leopoldstadt' Joan Marcus

Léopoldstadt , la nouvelle (et, fondamentalement, vraie) pièce de Tom Stoppard, tire son titre du quartier juif de Vienne où vivent les fac-similés fictifs de la pièce de la famille de Stoppard, jusqu'à ce qu'ils ne le fassent plus.



Des accords émotionnels comme ceux-ci n'ont pas été touchés par une pièce depuis Le journal d'Anne Frank . Dans la première semaine au Longacre, Léopoldstadt a dépassé tous les nouveaux venus de Broadway, et, avec la production londonienne ayant rangé un Olivier à son actif pour la meilleure pièce, il est en règle pour un Tony comparable, où Stoppard règne en champion via Rosencrantz et Guildenstern sont morts , Travestissements , La chose réelle et La côte de l'Utopie .








La pièce s'étale sur cinq époques différentes (1899, 1900, 1924, 1938 et 1955) en cinq actes différents qui durent – ​​sans entracte ! – deux heures et dix minutes. Les trois premiers actes / scènes sont presque qualifiés de comédie domestique, remplis d'éclairs de la civilité, de l'intelligence et de l'esprit bien connu de Stoppard. Il y a beaucoup à occuper l'esprit juif de ces personnages, comme s'assimiler pour une meilleure place à la table des affaires. Tous sont inconscients des signes de danger et des sombres nuages ​​de guerre qui se forment. Puis, inévitablement, il y a le bruit du verre brisé, suivi d'un coup nazi insistant à la porte. Avant qu'ils ne sachent ce qui les a frappés, les résidents ont été informés que leur bel appartement avait été saisi par l'État et qu'ils avaient moins d'une journée pour rassembler leurs affaires et se diriger vers la gare.



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Lorsque Léopoldstadt a fait ses débuts à Londres – fin janvier 2020 – il y a eu un entracte à ce stade. « J'ai toujours voulu couper cet entracte », déclare le réalisateur Patrick Marber avec une fierté justifiée. «Nous l'avons fait à Londres pendant la pandémie. Lorsque nous avons ouvert là-bas, nous avons ouvert avec l'entracte. Puis, quand nous l'avons ramené à la réouverture des théâtres à Londres, nous avons coupé l'entracte - et c'était tant mieux pour ça. Le jeu dramatique avait été empilé de telle manière qu'il s'en tirait facilement. Une pause salle de bain est la dernière chose à laquelle on pense alors.

En 1999, Marber - un dramaturge, acteur et comédien lui-même - a fait un double début quand il a frappé Broadway, mettant en scène sa propre pièce, Plus proche , un rectangle romantique où s'échangent un quatuor d'inconnus, pris entre désir et trahison.






Ces jours-ci, au lieu d'un casting de quatre, Marber se rassemble sur la scène plus près de dix fois cela. Le nombre exact, légèrement stupéfiant, est de 38, mais il n'a jamais considéré combien d'autres personnages sont produits à partir de ce nombre, avec des perruques, des techniques de double moulage et de vieillissement.



Il avoue que la chose la plus difficile à bloquer pour lui, ce sont les grandes scènes d'ensemble (bien qu'il les fasse de manière assez créative). « Celles de 1899 et 1938 sont des scènes où l'on a besoin et envie de voir tout le monde en même temps sur scène. C'est une pièce où vous allez du plus grand nombre au plus petit, vous devez donc faire l'expérience du plus grand nombre pour faire l'expérience du peu. L'idée est que la production devrait ressembler à une série de photographies auxquelles vous pensez. L'album de famille dans la pièce est très important.

Au moment où la scène finale (1955) se déroule, le nombre de personnages est tombé à trois, et l'un d'entre eux est nouveau dans la pièce : Leo Chamberlain, un remplaçant de Stoppard lui-même. Parce que la mère de Chamberlain avait scrupuleusement évité le sujet (tout comme celle de Stoppard), il n'a appris ses racines juives qu'à l'âge de 50 ans - et il organise une interview avec les deux dernières feuilles persistantes de son arbre généalogique.

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Avant que ces révélations angoissées ne prennent la forme d'une pièce de théâtre, Stoppard les a rapportées dans un 1999 Parler pièce de magazine. 'Je n'en ai pas vraiment parlé à Tom parce que j'avais lu l'article', a déclaré Marber. « Je connais un peu sa mère et sa relation avec elle. Elle a vécu jusqu'à un âge avancé.

Tom Stoppard (g) et Patrick Marber Jenny Anderson

Marber et Stoppard sont meilleurs amis depuis le milieu des années 90. 'Il était membre du conseil d'administration du Théâtre National lorsque ma première pièce, Choix du concessionnaire , y a été présenté », a déclaré Marber. « Il a été l'un des premiers partisans de mon travail. C'était un grand frisson de le rencontrer - moi dans la trentaine, lui déjà une légende, quelqu'un que j'avais étudié à l'université. Au fil des ans, nous avons déjeuné et parlé de nos pièces respectives.

La chose qui a semblé cimenter l'amitié était le fait que les deux étaient des dramaturges et, par conséquent, parlaient la même langue. Pour cette raison, Stoppard a choisi Marber pour diriger la renaissance de Travestissements , d'abord dans le West End et plus tard à Broadway. ' Travestissements n'est vraiment pas si différent que Léopoldstadt », soutient Marber. 'Nous sommes en Europe, il y a beaucoup de sauts dans le temps, et ce sont des gens qui trouvent comment survivre.' Le succès de Marber avec Travestissements a encouragé le dramaturge à lui donner une chance Léopoldstadt , sans doute l'effort le plus sensible et le plus personnel de Stoppard.

'Je n'aurais jamais imaginé, si cette pièce allait à New York, que nous serions en mesure de nous permettre de faire venir la distribution originale', a déclaré Marber. «Nous avons fait venir quatre acteurs de la production londonienne, et deux d'entre eux avaient déjà des passeports, mais je suis ravi de la société dont j'ai hérité. Ils sont vraiment formidables.

« La grande majorité de la distribution est juive. Je pense que Jim Carnahan, le directeur de casting, l'a très, très bien casté, si je le dis moi-même. Il y a beaucoup d'acteurs regardables sur cette scène. Certains ont 10 ou 15 lignes, et cela donne une impression très différente et nécessite un type particulier d'acteur désintéressé. C'est une entreprise incroyable. Ce sont des acteurs qui arrivent, qui font de petits rôles et qui les font avec brio.

Il rayonne fièrement devant l'interprétation d'Hermann par David Krumholtz. 'Il n'a pas été sur scène depuis 30 ans, et vous ne le sauriez jamais. La dernière pièce qu'il a jouée à Broadway était Conversations avec mon père en '92. Sa décision de revenir, après une grande carrière au cinéma et à la télévision, était un acte courageux.

Ensuite, il y a Betsy Aidem, qui semble avoir passé la majeure partie de 2022 en tant que matriarche à repousser l'antisémitisme dans les pays étrangers. Plus tôt, dans Prière pour la République française , elle a laissé tomber un travail lucratif à Paris lorsque son fils rentre à la maison ensanglanté et battu pour avoir porté un yamaka. Dans Léopoldstadt , elle dirige un clan juif dangereusement complaisant et dérivant vers le chaos de la Seconde Guerre mondiale.

'C'est inévitable que les gens vont comparer parce que je joue deux matriarches juives', admet-elle. 'Mais les pays sont différents, les styles d'acteurs sont différents. Le langage de Stoppard est très différent de celui de Josh Harmon. Marber et David Cromer sont des réalisateurs très différents. J'ai l'impression, j'espère, que mes matriarches sont des personnes très différentes. Ils ont un énorme sens du commandement de leur famille, mais Prière était une pièce matriarcale, et Léopoldstadt est une pièce patriarcale. J'étais le moteur actif de Prière . Je ne suis pas le moteur ici. Les hommes déterminent ce qui se passe dans la pièce de Stoppard.

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'J'étais conscient de faire Prière que j'avais la responsabilité d'honorer toutes les grandes tantes que j'ai perdues pendant la guerre. Quand je parcours l'album photo dont j'ai hérité à la mort d'un cousin, je n'arrive pas à identifier la plupart des personnes qui s'y trouvent. Cela me fait mal de ne pas savoir, et je sais que c'est une personne au-delà de votre vie.

Marber, trouve-t-elle, c'est amusant de travailler avec elle. 'Tout d'abord, il est un interprète - un clown - et rend les répétitions collaboratives et amusantes. C'est un capitaine merveilleux avec une étincelle dans les yeux et un grand sens de la malice. Il change d'avis et vous lance des choses alors vous devez rester sur vos gardes.

Il peut également lancer des courbes à la presse. A posé la question banale de ce qu'il veut que le public retienne Léopoldstadt , il est très direct : 'L'envie de dire aux autres de le voir.'

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