Daniel Pemberton ne s'attendait pas à entendre sa musique interprétée en direct par un orchestre de concert. Compositeur prolifique pour le cinéma et la télévision qui a collaboré avec Ridley Scott, Guy Ritchie et Danny Boyle, Pemberton est fier d'élargir la palette sonore de la musique de film dans une multitude de directions, en mélangeant des éléments de différents genres de manière surprenante ou en employant des instruments inhabituels ou même des non-instruments, comme des bouteilles de soda ou son propre corps. Cela a fait de lui l'un des compositeurs les plus intéressants du secteur, mais rend également la reproduction de son travail dans un environnement de concert en direct peu pratique.
'J'essaie toujours de faire des choses non conventionnelles et non basées sur des configurations traditionnelles, et elles sont toujours impossibles à faire en direct.' Pemberton explique via un appel Zoom depuis son domicile à Londres. 'Je me suis toujours en quelque sorte résigné au fait que je n'allais probablement jamais pouvoir faire de concerts en direct.'
Ou, pensait-il, jusqu'à ce qu'il assiste à un spectacle dans lequel un petit orchestre local interprète deux extraits de l'une de ses œuvres les plus populaires, la partition de Spider-Man: dans le Spider-Verse . Bien que considérablement simplifié pour être joué par un ensemble traditionnel d'instruments à vent et à cordes, il suffisait à convaincre Pemberton qu'un concert du Dans le Spider-Verse score pourrait être atteint, avec toutes les cloches et les sifflets littéraux.
Entrez Ollie Rosenblatt de Senbla, une société basée à Londres qui produit des projections de films dans lesquelles la bande originale est interprétée par un orchestre en direct. Assortis par Sony, qui possède à la fois le studio qui a produit Dans le Spider-Verse et une participation majoritaire dans Senbla, Pemberton et Rosenblatt ont conçu une ambitieuse série de concerts en tournée qui permettrait à Pemberton de réaliser sa musique sur scène pour la première fois et de repousser les limites de la performance orchestrale dans le processus.
'J'avais l'habitude d'aller dans des clubs hip-hop à Londres', dit Pemberton, 'et la première fois que j'ai vu des gens gratter, ça m'a époustouflé. Depuis lors, j'ai toujours voulu faire une partition où j'enregistre l'orchestre et que je le scratche ensuite.
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Lorsqu'il a été approché pour Spider-Man: dans le Spider-Verse , un film d'animation sur un adolescent afro-latinx de Brooklyn qui assume le rôle de justicier lanceur de toile, l'orchestre rayé de platine semblait convenir, mais Pemberton était initialement sceptique quant au fait qu'un film de super-héros d'animation à gros budget serait un lieu d'accueil pour son expérimentation. En effet, avant la sortie du film, peu en dehors de la production se doutaient que Vers d'araignée , encore un putain de film de Spider-Man, allait être une œuvre cinématographique révolutionnaire sur le plan artistique qui ravirait les critiques et pousserait le médium de l'animation à un nouveau niveau. Comment les réalisateurs Phil Lord et Chris Miller ont-ils convaincu Pemberton, qui évite habituellement tout ce qui est à l'emporte-pièce, de monter à bord?
'Ils m'ont montré une photo du cochon', explique Pemberton, faisant référence à Peter Porker, l'incroyable Spider-Ham, un personnage secondaire exprimé par le comédien John Mulaney dont la conception est un affrontement délibéré avec le style artistique du reste du film. La première réponse de Pemberton a été, dit-il, 'Il n'y a aucun moyen que ce soit dans le film.' Mais assuré que ce serait le cas, il était dedans. «Maintenant, vous l'acceptez simplement comme faisant partie du film, mais à l'époque, c'était une idée tellement folle, et cela m'a montré que ces gars allaient vraiment le pousser. ”
Assuré qu'il serait libre de laisser libre cours à son ambition, Pemberton a composé une partition unique qui combinait l'orchestre attendu avec des rythmes trap, des scratchs et d'autres éléments hip hop et platine, se faufilant parfaitement entre ou même à travers la chanson pop du film. Le point culminant émotionnel du film dans lequel le protagoniste ravale son doute de soi et fait un saut audacieux depuis un gratte-ciel de Manhattan - présenté via une caméra inversée comme une ascension plutôt qu'une chute - est devenu un moment emblématique du cinéma récent grâce en grande partie à la interaction entre les thèmes orchestrés par Pemberton et 'What's Up Danger' du rappeur Blackway et du duo de producteurs Black Caviar.
Préserver la relation avec Vers d'araignée La bande originale pop de Pemberton et est essentielle à une performance d'avant en arrière de la partition originale de Pemberton, mais ce n'est qu'une des raisons pour lesquelles le Vers d'araignée La tournée de concerts mettra en vedette un DJ en direct aux côtés de l'orchestre. L'un des défis techniques de l'enregistrement de la partition consistait à incorporer le scratch turntablism dans un enregistrement orchestral, un processus qui aurait peut-être autrefois nécessité de presser la session d'orchestre de studio sur vinyle, puis de faire jouer un DJ en direct sur bande. Cela n'aurait probablement pas semblé particulièrement bon dans le son surround d'une salle de cinéma. Au lieu de cela, Pemberton et DJ Blakey, un tourne-disque londonien bien nanti, ont utilisé le logiciel Serato DJ moderne pour faire tourner et scratcher virtuellement l'enregistrement orchestral non compressé. Maintenant, Pemberton est chargé de trouver un moyen de reproduire cet effet dans une performance en direct, quelque chose qui, selon le producteur de concerts Ollie Rosenblatt, n'a jamais été tenté auparavant sur ce type de scène. Deux mois avant le début de la tournée, Pemberton se demandait comment noter les parties du DJ dans la partition orchestrale en direct, car il n'y a pas encore de norme acceptée pour le faire.
Le Vers d'araignée La partition comprend également une variété d'instruments inhabituels : une pièce dans laquelle Spider-Men Miles et Peter attaquent un laboratoire scientifique a une partie de clavier, c'est-à-dire le claquement d'un ordinateur clavier, et le motif du méchant Kingpin Wilson Fisk est interprété par un clic-stylo. Pour la première mondiale de la tournée, qui aura lieu au King's Theatre de Brooklyn le vendredi 17 mars, Pemberton prévoit de jouer lui-même ces parties, ainsi que le piano. Lorsqu'on lui a demandé s'il dirigerait le concert, Pemberton a répondu franchement: 'Il n'y a rien de pire qu'un compositeur de film faisant semblant de diriger.'
C'est Pemberton qui a insisté pour que la tournée de concerts, qui devrait toucher des villes des États-Unis, du Royaume-Uni, d'Europe et du Japon, commence à Brooklyn, la maison du héros du film, Miles Morales. Cela n'a pas manqué de maux de tête pour Rosenblatt et sa société de production basée au Royaume-Uni, mais c'est une rampe de lancement appropriée pour un projet qui devrait l'aider à prendre Senbla à l'échelle mondiale.
'Ollie me déteste pour ça', rit Pemberton. 'Mais spirituellement, c'est tellement important pour le personnage. Pour les gens de Brooklyn, c'est leur film, et je veux entendre leur réaction.
Lors d'événements comme celui-ci, les règles habituelles du décorum autour de la performance orchestrale sont, heureusement, annulées. Pemberton et Rosenblatt encouragent le public à exprimer son enthousiasme tout au long du spectacle. Pour Pemberton, il y a aussi le souhait que le Spider-Man: dans le Spider-Verse tournée de concerts réunira une variété de publics tout comme le film l'a fait.
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'J'espère que, dans le public, il y aura des gens qui n'ont jamais vu de DJ scratch auparavant, ou des gens qui n'ont jamais vu d'orchestre auparavant et ont vu des DJ de scratch. Je veux que ce concert rassemble tous ces mondes différents et crée quelque chose de nouveau et de frais qui, espérons-le, excite les gens et leur donne envie de faire des choses.
