« La cuisine » suit une tendance troublante dans les films d'aujourd'hui

Comme vous l'avez sans doute déjà entendu, La cuisine est un drame policier new-yorkais mettant en vedette trois comédiennes talentueuses jouant des personnages qui finissent par diriger une équipe de gangsters irlandais dans Hell's Kitchen dans les années 1970. Le film a été fortement commercialisé, avec Melissa McCarthy, Tiffany Haddish et Elisabeth Moss bien en vue sur des affiches de stations de métro et de kiosques de bus les montrant sur des panneaux de couleur individuellement, comme s'il s'agissait d'une bande dessinée, sur laquelle le film est basé.

Les bandes dessinées sont super populaires maintenant, non? Les femmes font des trucs que nous avons vu des gars faire, comme 8 de l'océan— les gens mangent ce truc, n'est-ce pas? Et qui n'aime pas ces acteurs, ils touchent pratiquement tous les quadrants !

Bien qu'il s'agisse d'une histoire originale, La cuisine est accablé par une grande partie du même cynisme qui a alimenté les suites et les remakes avec lesquels nous avons été bombardés tout au long de l'été. C'est-à-dire que c'est le genre de film qui est réalisé une fois que les conteurs et les cinéastes sont écartés et que le processus de réalisation est régi par les spécialistes du marketing qui prennent des décisions en fonction des bonnes tendances sur Twitter ou des mots à la mode qui attirent les groupes de marketing test.

Ce n'est pas axé sur les personnages, c'est sûr. Les rôles présentés ici ressemblent plus à des tropes périmés qu'à de vraies personnes; nous obtenons la maman ours qui protège sa famille, le problème standard de la femme fatale et la victime gagne enfin les moyens de se défendre. Malgré les efforts des acteurs principaux, chaque personnage est bien trop insuffisamment cuit pour piloter un film. Seule Moss, qui permet à la rage latente de son personnage de se transformer en joie alors qu'elle savoure l'affaire sanglante du gangster, se démarque.

Ne regardez pas non plus l'histoire, qui dépasse à peine sa mise en place. Une fois que leurs maris - interprétés par Brian d'Arcy James, James Badge Dale et Jeremy Bobb - sont arrêtés pour un braquage de magasin d'alcools si stupide que vous vous demandez comment ils ont pu gagner de l'argent en premier lieu, les épouses reprennent leur entreprise et trouver beaucoup plus de succès. Les machinations de l'intrigue appellent une série de doubles croix qui ne signifient jamais vraiment grand-chose car le script ne permet jamais le développement des relations qui sont trahies.

Sur le plan positif, les cheveux et le maquillage sont excellents, tout comme les costumes. La direction artistique ? Assez beau. Mais dans l'ensemble, le savoir-faire du film ressemble beaucoup à Margo Martindale, qui est dans quelques scènes une matriarche familiale du crime raciste: nous l'avons déjà vu faire et beaucoup plus intelligent sur un certain nombre de grands classiques de la télévision.

Il y a quelques moments mémorables - quand Moss se baptise dans l'Hudson en se débarrassant d'un corps et quand la grande Annabella Sciorra se présente pour deux scènes en tant que femme d'un gangster de Brooklyn qui invoque le nom de Gloria Steinem. Et vous pouvez vous attendre à une seule performance exceptionnelle : Guerres des étoiles le méchant Domhnall Gleeson joue un ancien combattant qui revient dans le quartier pour proclamer son amour pour Claire de Moss maintenant qu'elle est veuve de prison. Il est le seul personnage qui semble avoir une vie intérieure et donc ses émotions sont les seules qui s'enregistrent.

Mais il y a trop de talent et de promesses en jeu pour permettre La cuisine patiner sur de telles réalisations mineures. La vérité est que le film représente une tendance troublante dans les films d'aujourd'hui, où les types de production et de marketing pensent qu'ils peuvent obtenir en fournissant des exemples superficiels de choses qui sont populaires dans le zeitgeist de la justice sociale - les femmes étant des personnages principaux coriaces, par exemple. - et agissez comme si cela suffisait.

Ce n'est pas. Donnez-nous de vrais personnages; donnez-nous une bonne écriture; donnez-nous une histoire captivante. Sinon, ne vous inquiétez pas.