Michelle McNamara et Patton Oswalt dans Je serai parti dans le noir .Avec l'aimable autorisation de HBO meilleures pilules amaigrissantes pour maigrir
À la fin du quatrième épisode des docuseries de HBO Je serai parti dans le noir , comédien Patton Oswalt la voix est entendue en train de parler frénétiquement à un opérateur 911. Michelle McNamara, sa femme et l'auteur de Je serai parti dans le noir – le roman policier à succès sur lequel est basée la série télévisée en six parties – était décédée dans son sommeil à l'âge de 46 ans.
La série explore l'enquête de l'écrivain Michelle McNamara sur le monde sombre d'un prédateur violent qu'elle a surnommé le Golden State Killer et qui était également connu sous le nom de East Area Rapist. Joseph James DeAngelo, qui a finalement été arrêté l'année dernière, a terrorisé les femmes et les hommes le long de la côte californienne dans les années 1970 et 1980, laissant des dizaines de victimes de viol et de meurtre dans son sillage. Je serai parti dans le noir —réalisé par Liz Garbus, nominée aux Oscars et réalisatrice primée aux Emmy Awards, avec Elizabeth Wolff, Myles Kane et Josh Koury—est une enquête fascinante sur la préoccupation macabre du vrai crime et comment la détermination d'une femme à mettre en lumière cette affaire froide a fini par lui coûter cher vie.
La capture tant attendue de DeAngelo a fait la une des journaux internationaux lorsqu'elle s'est produite. Mais McNamara - la personne qui a écrit le livre définitif qui a contribué à son arrestation éventuelle - et sa mort sont un aspect moins connu de l'histoire sombre. Dans le cinquième épisode de ce soir, Les monstres reculent mais ne disparaissent jamais, le décès soudain de McNamara est déballé et exploré par sa famille, ses amis, ses collègues et le plus déchirant par Oswalt lui-même.
Si vous ne parlez pas de chagrin, il peut s'installer et renforcer sa position à l'intérieur de vous et commencer à vous immobiliser, dit Oswalt dans l'épisode. Mais plus vous lui donnez d'oxygène, [il n'a pas la chance de le faire].
Le réalisateur d'épisodes et producteur de séries Wolff a déclaré à Braganca que c'était un épisode particulièrement cathartique à créer. L'équipe de réalisation et de production a toujours su qu'elle voulait construire jusqu'à la mort de McNamara où elle allait devoir se débattre avec les aspects connus et inconnus de la situation. Ce que l'on sait, c'est que McNamara est décédée dans son sommeil le 21 avril 2016 à cause d'un mélange de médicaments sur ordonnance. Tout indique qu'il s'agit d'un accident. Mais ses habitudes d'automédication de longue date sont également affichées partout. Les analgésiques égalent la joie, écrit-elle dans son journal à un moment donné après avoir souffert de dépression post-partum. Et en 1993, elle a écrit : J'ai probablement une dépression d'origine chimique. Wolff ne pense pas que c'était l'écriture sur le mur de McNamara, mais plutôt que cela indique la société d'automédication dangereuse et désinvolte dont elle faisait involontairement partie.
Vous cherchez à déballer cet avant-dernier épisode de Je serai parti dans le noir , Braganca a discuté avec Wolff de la création de suspense dans la narration documentaire et de la façon dont, dans ce cas, la série a été conçue pour se préparer à la mort de McNamara et à ses conséquences.
Observateur: La façon dont le suspense s'installe Je serai parti dans le noir – et même des flux et reflux – ressemble à un thriller hollywoodien. Quelles ont été les décisions prises pour créer un tel suspense ?
Elizabeth Wolff : Dès le début, nous avons tous discuté de la façon dont nous voulions mener par l'action au lieu de la narration explicative. Nous venons tous de milieux documentaires où il y a beaucoup à dire et pas beaucoup à montrer. Nous avons donc choisi nos monteurs et construit notre équipe autour de personnes qui voulaient vraiment montrer de l'action et du drame et trouver des moyens de créer des scènes plus narratives que documentaires. Parce que nous avions les dons littéraires extraordinaires de Michelle, nous avons estimé qu'il y avait une opportunité unique [dans] un hybride narratif-doc - comme dans, c'est un documentaire, mais nous voulions incorporer des dispositifs narratifs dans notre narration.
Nous avons fait deux entretiens principaux avec Patton, et celui que vous voyez dans l'épisode cinq est son deuxième. Liz l'a dirigé, et je me souviens avoir écouté dans l'autre pièce avec mes écouteurs avec un autre producteur et nous pleurions juste.
Il y a pas mal de scénarios qui se déroulent dans ce spectacle, mais les deux principaux scénarios dramatiques semblent se concentrer autour de McNamara et du Golden State Killer (GSK). Quels étaient les objectifs de les tisser ensemble ?
Lorsque nous racontions l'histoire de GSK, cela devenait si intense que nous la romprions instinctivement, donnant aux téléspectateurs l'occasion d'avoir un sursis de l'obscurité de l'histoire de GSK avec un peu de l'histoire de Michelle. Comme vous le voyez, cependant, cela commence finalement à changer. Michelle devient l'histoire la plus sombre, puis dans l'épisode cinq, la chasse à la généalogie génétique devient en quelque sorte le soulagement que vous obtenez de l'obscurité de l'exploration et du déballage de la mort de Michelle.
L'émission laisse tomber quelques indices sur l'habitude de la pilule de Michelle dans les quatre premiers épisodes. C'était tellement intéressant - et dévastateur - de le faire jouer de cette façon parce que ses proches, même son mari, ne reconnaissaient clairement pas le mal que cela causait. Quelles ont été les décisions entourant ce scénario ?
L'histoire de Michelle a été la partie la plus intéressante de cette série pour moi depuis le début. Je ne suis probablement pas le seul dans ce cas – tant de nos producteurs associés et monteurs ont été vraiment attirés par ce mystère et par la façon dont Michelle a servi de fenêtre sur nous tous, à la fois sur notre fascination culturelle pour le vrai crime et en tant que créatrice. J'ai vu son histoire comme le portrait d'une artiste en tant que jeune maman essayant de trouver sa voix et d'apprendre le métier d'écrire. Je me suis vraiment identifié à cette lutte. Donc, quand il est arrivé à ce point de sa mort, nous l'attendions tous vraiment, d'une certaine manière. Comme si c'était quelque chose que nous devions comprendre nous-mêmes. Nous avons fait deux entretiens principaux avec Patton, et celui que vous voyez dans l'épisode cinq est son deuxième. Liz l'a dirigé, et je me souviens avoir écouté dans l'autre pièce avec mes écouteurs avec un autre producteur et nous pleurions juste. Parce que nous étions devenus si proches de la vie de Michelle, entendre Patton parler de sa mort était dévastateur. 
Avec le soutien et les conseils de Liz Garbus, qui veille toujours à ce que nous ne franchissions pas les limites, je savais que nous pouvions utiliser ces interviews de manière à révéler la vérité mais pas à être prescriptif, a déclaré la réalisatrice de l'épisode Elizabeth Wolff à Braganca. Sur la photo: Patton Oswalt et Liz Garbus faisant Je serai parti dans le noir .Avec l'aimable autorisation de HBO
Quelles interviews avez-vous réalisées pour cet épisode ?
En février 2019, je me suis de nouveau rendu à Chicago pour interviewer ses frères et sœurs. Il s'agissait d'entretiens vraiment difficiles, à bien des égards, plus difficiles que d'interroger les survivants de GSK, qui étaient vraiment entretiens difficiles aussi. Les McNamara ont été mis sous les projecteurs parce que la mort de leur sœur cadette a attiré toute cette attention à cause de son célèbre mari et du travail qu'elle faisait sur le livre. C'étaient des gens ordinaires qui avaient assez de mal à parler entre eux des réalités de la mort de Michelle, sans parler de le faire avec un inconnu avec trois caméras dans le visage. Je me souviens qu'après ces interviews, je me suis surpris à soupirer profondément et à ressentir une grande tristesse pour eux, et un grand sens de la responsabilité de raconter son histoire. Je pense que cela se produit souvent lorsque vous racontez des histoires significatives et complexes dans un documentaire, en marchant sur cette fine ligne d'envahissement de la vie privée des personnes privées.
Nous ne voulions pas diagnostiquer Michelle ; nous n'allions pas pointer du doigt et dire, c'est le problème. Parce que nous ne savons pas.
Alors, comment avez-vous réussi à faire la lumière sur la dépendance et la mort de McNamara ?
Avec le soutien et les conseils de Liz Garbus, qui veille toujours à ce que nous ne franchissions pas les limites, je savais que nous pouvions utiliser ces interviews de manière à révéler la vérité mais pas à être prescriptif. Comme, nous ne voulions pas diagnostiquer Michelle; nous n'allions pas pointer du doigt et dire, c'est le problème. Parce que nous ne savons pas. Parfois, ces choses sont inconnaissables. Nous avons tous lu ce livre incroyable qui a eu une influence incroyable sur la façon dont nous avons traité l'histoire de Michelle : Perfect Madness : la maternité à l'ère de l'anxiété par Judith Warner. La thèse est que la culture dans laquelle nous vivons avec ses exigences envers les femmes et les mères de tout faire, d'être parfaites, de réussir dans leur carrière et d'être la meilleure maman peut rendre les gens fous. Et cela dit qu'au lieu de s'arrêter et de regarder les choses difficiles, vous évitez votre carrière en étant obsédé par la fête d'anniversaire de votre enfant et vous évitez le stress de votre vie de famille en étant obsédé par votre carrière. Ces solutions à court terme, comme l'automédication, aident à éviter de s'attaquer aux problèmes les plus importants. C'est un thème tout au long de cette série - comme avec l'expérience du chagrin de Patton ou les mécanismes d'adaptation des survivants - que si vous ne faites pas le travail acharné pour regarder les choses sombres et les laisser sortir de vous, cela vous mangera vivant. .
Cette interview a été modifiée pour plus de clarté.
