Dire au revoir à Le bon endroit et c'est une qualité soigneusement calculée.Colleen Hayes/NBC De manière générale, les sitcoms modernes s'appuient sur des personnages pour propulser leurs histoires, tandis que les drames, en particulier la variété sérialisée à l'avant-garde de Peak TV, mâchent l'intrigue pour se maintenir. Les comédies prennent forme au fur et à mesure que le public et les créateurs se familiarisent avec les personnages, apportent des ajustements à la volée et adaptent le spectacle au besoin. C'est pourquoi des séries bien-aimées telles que Le bureau , 30 Rocher et Parcs et loisirs besoin d'une saison ou deux pour trouver leur place. Les drames subissent également un tel développement - Jack Shepherd était initialement destiné à mourir dans le pilote de PERDU -mais pas aussi souvent. Les cliffhangers, les rebondissements et les intrigues notables nécessitent une pré-planification spécifique dans la plupart des cas. En tant que tels, les drames peuvent souvent s'essouffler au fil du temps et les machinations de l'intrigue deviennent de plus en plus frénétiques et ridicules, tandis que les sitcoms peuvent vieillir avec grâce grâce à leur carburant basé sur les personnages. Rarement, cependant, est une série capable de combiner les meilleurs éléments des deux genres. Mais NBC Le bon Endroit est le rare crevettes qui remuent la sauce cocktail .
Créé par Michael Schur ( Parcs et loisirs , Brooklyn neuf-neuf ), Le bon endroit terminera sa brillante série de quatre saisons ce soir—avec un camée épique Apparemment. Il a été salué comme l'une des sitcoms les plus innovantes de mémoire récente et la rare offre de diffusion qui a osé réorganiser les conventions. J'ai déjà décrit le spectacle comme le successeur spirituel de Communauté en raison de sa volonté et de sa capacité à bouleverser la forme et la fonction, mais Le bon endroit est capacité s'étend au-delà de l'audace structurelle. (J'ai aussi passé énormément de temps à penser à carrières alternatives pour Jason Mendoza, un amoureux de Blake Bortles).
La première saison de la série a utilisé la narration de boîtes mystères, qui Rejets de l'école de cinéma se résume comme une histoire qui tourne essentiellement autour de : Quel est le problème avec ____ ? Il s'agit d'une construction de l'intrigue fondée sur l'interrogation des mystères centraux et la fourniture de révélations et de rebondissements successifs pour aggraver la curiosité. Plonger le public dans un au-delà technicolor avec ses propres règles et impossibilités est certainement admissible Le bon endroit . Révéler par la suite dans la finale que toute la saison s'est en fait déroulée au Bad Place – avec un tour de talon de tous les temps de l'architecte de quartier / véritable démon de Ted Danson – était une torsion des proportions Shyamalanian.
Cela a réorienté toute notre compréhension de la série et fourni aux fans la plus juteuse des re-regards. Mais, surtout, la tournure n'a pas affecté le principe central de la série – quatre individus imparfaits s'efforçant de devenir de meilleures personnes malgré les défis inhérents – ni n'est devenu une base de narration pour Schur et les écrivains.
Trop souvent, des séries avec beaucoup de rebondissements mettent en place chaque nouvelle grande révélation malgré l'érosion de notre intérêt pour l'histoire et les personnages. Westworld s'est beaucoup plus intéressé à dérouter les téléspectateurs avec de multiples chronologies et des révélations éclatantes - tout le monde est un robot ! - qu'à explorer la boucle existentielle et littérale du traumatisme auquel ses personnages sont liés. Monsieur Robot ravi les fans dans sa course de recrue gagnante du Golden Globe avec ses jeux d'esprit psychologique, mais la saison 2 a échoué lorsqu'elle a de nouveau essayé de déjouer et de mal orienter son public ( Redditors snipé qui révèlent bien à l'avance).
Les boîtes mystère finissent ironiquement par laisser les créatifs enfermés dans un jeu de coquilles impossible à gagner dans lequel le public est inévitablement insatisfait des réponses ou épuisé par les jeux de devinettes. Le bon endroit a exécuté une torsion parfaite de la saison 1, mais n'a jamais tenté de se surpasser au cours des saisons suivantes. Au lieu de cela, il a gardé les choses intéressantes en nettoyant la table de manière créative avec des effacements de mémoire et des redémarrages de la chronologie ( Jérémy Bearimy devrait être enseigné à l'école de cinéma comme exemple d'exposition principale) tout en se concentrant davantage sur la mission de nos personnages : l'amélioration de soi, même après la mort. Ce faisant, Le bon endroit atteint le mélange idéal de grands personnages qui reconnaissent leurs défauts et grandissent en tant qu'individus et une intrigue divertissante qui ne s'est jamais pliée en quatre pour recréer la magie des débuts. En conséquence, la série s'est souvent vantée d'un charme organique peu commun au divertissement de haut niveau. Il y a une raison pour laquelle le spectacle est si succès numérique et streaming , bien qu'il n'ait jamais publié de solides évaluations en direct.
Sur papier, Le bon endroit ne devrait pas fonctionner. Une sitcom diffusée sur la philosophie morale se déroulant dans l'au-delà ressemble à la tentative d'un studio d'utiliser désespérément sa propriété intellectuelle Socrates avant que les droits ne reviennent. Mais en maîtrisant la boîte mystère avec retenue et concentration, Schur et son équipe de ding dongs (nous allons manquer Mauvaise Janet ) ont donné au public quelque chose de vraiment spécial. Jeux de mots , oui, mais aussi un exemple rafraîchissant de la façon dont le sens de la vie peut servir de base à une narration sonore.
Le bon endroit diffusera une finale de la saison d'une heure à 20 h 30. ET sur NBC.
