Howard AshmanAffiche de lecture
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Howard est appelé par Roy Disney comme un autre Walt.
Don Hahn, le légendaire producteur Disney derrière des films comme La belle et la Bête et Le roi Lion , parle de Howard Ashman .Pour nous, et pour notre génération, il était du type Walt Disney.
Il est difficile d'exagérer l'impact énorme que Howard Ashman, un dramaturge et parolier né à Baltimore, a eu sur ce qui allait devenir l'ère la plus fière de l'animation Disney. Ashman a contribué aux paroles accrocheuses et infiniment intelligentes qui ont contribué à faire La petite sirène, la belle et la bête et Aladin aussi agréables pour les adultes que pour les enfants, mais dans les coulisses, Ashman travaillait également comme conteur et producteur, redéfinissant discrètement la manière dont l'animation et la musique seraient associées pour les années à venir.
Dans les années 1980, Disney a commencé à se tourner vers des films d'action réelle. L'équipe d'animation a été expulsée du campus principal du studio à Burbank dans un camp temporaire d'entrepôts et de caravanes à Glendale. Le Chaudron Noir en 1985 avait été une bombe colossale, et bien que Le grand détective des souris avait été un succès modéré au box-office, il a été surpassé par une autre histoire animée sur le thème de la souris, Une queue américaine, de l'ancien animateur de Disney devenu rival Don Bluth.
Entre Howard Ashman, à gauche de la scène, avec Alan Menken.
Les deux avaient travaillé ensemble, paroles et musique, sur la comédie musicale de Broadway Petite boutique de l'horreur s (qu'Ashman a réalisé et pour lequel il a également écrit le livre). Ils ont eu la chance d'écrire la musique et les paroles d'une histoire sur une sirène qui était en développement chez Disney depuis les années 1930 et qui, après le succès de Qui veut la peau de Roger Rabbit, ils avaient décidé de devenir une comédie musicale.
La première innovation majeure d'Ashman était de se tourner vers Broadway et de créer un nouveau genre de chanson Disney : le numéro I Want.
Il n'y avait jamais vraiment eu de numéro 'Je veux' auparavant dans un film de Disney, a déclaré Menken, dans une interview avec EW . Par la suite, tout le monde chez Disney demanderait : « Où est notre moment que je veux ?! » Mais c'est ce moment important où vous engagez le public dans la quête du personnage central afin que vous sachiez ce pour quoi vous vous enracinez.
Dans un entretien d'archives du documentaire Réveiller la belle au bois dormant , Ashman a expliqué : Dans presque toutes les comédies musicales jamais écrites, il y a une place, généralement la troisième chanson de la soirée, parfois c'est la deuxième, parfois c'est la quatrième. La principale dame s'assoit généralement sur quelque chose - une souche d'arbre dans Brigadoon , sous les piliers de Covent Gardens à Ma belle dame , ou une poubelle dans Petite boutique des horreurs— mais la principale dame s'assoit sur quelque chose et chante ce qu'elle veut dans la vie. Et le public tombe amoureux d'elle, puis s'enracine pour qu'elle l'obtienne pour le reste de la nuit.
La chanson I Want continue d'être un incontournable des princesses Disney. Mulan chantant Reflection, Tiana's Almost There et How Far I'll Go de Moana sont tous des héritages de la décision d'Ashman de draper Ariel sur un rocher sous-marin et de chanter son désir d'être là où sont les gens. 
elle doit être assiseDisney
En plaisantant, nous appelions ['Part of Your World'] 'Somewhere That's Wet', comme « Quelque part qui est vert » [de Petite boutique des horreurs ], a déclaré Menken.
La compréhension fondamentale d'Ashman du lien entre les comédies musicales de Broadway et l'animation a influencé tous les aspects de son travail, de pousser à choisir des acteurs du monde du théâtre musical comme Jodi Benson et Paige O'Hara, à l'utilisation de ses paroles comme outils pour faire avancer l'intrigue. Les chansons d'Ashman ne sont pas des pauses de deux minutes de l'histoire ; ils sont l'histoire.
Je pense que si tu regardes La belle et la Bête , il n'est pas exagéré de dire que Howard a vraiment révolutionné ce que nous faisions, Hahn a déclaré dans une interview avec Den de Gee à . Avons-nous eu de grands réalisateurs ? Absolument. Avons-nous eu de grands directeurs artistiques, artistes et animateurs ? Absolument. Mais nous apprendre à raconter des histoires en musique…
Exemple concret: l'ambitieux numéro d'ouverture de sept minutes de La Belle et la Bête dans lequel Belle présente au public sa ville de province, le méchant de l'histoire, son acolyte, son père et son personnage fondamental se battent le tout dans une seule chanson. Ashman avait été si certain que le nombre ambitieux le ferait virer lui et Menken qu'il ne voulait pas le proposer à Disney.