Eartheater par Dolores Reyes.Harpervia mangeur de terre , le premier roman de la militante et écrivaine argentine Dolores Reyes , est présenté comme une fiction littéraire. Mais il a beaucoup des caractéristiques du genre YA. Son jeune narrateur attrayant et précoce a des pouvoirs spéciaux qu'elle utilise pour accomplir des actes héroïques tout en poursuivant une intrigue romantique parallèle. Reyes prend ces éléments familiers et les sépare, les rassemblant en un récit fragmenté sur les traumatismes, la violence contre les femmes et les enfants, et un voyage vers un âge adulte qui est aussi le pays des morts.
Le protagoniste du roman est une jeune fille sans nom vivant dans un bidonville argentin avec son frère, Walter. La mère du protagoniste est décédée des suites de violences, peut-être tuée par son père, qui laisse également les enfants. Vivre avec la mort et l'absence amène le narrateur à se mettre à manger de la terre ; elle découvre qu'elle a la capacité de voir ceux qui sont associés au sol qu'elle consomme, qu'ils soient morts ou vivants. Ses pouvoirs terrifient et aliènent de nombreux membres de la communauté ; parler au nom des victimes et des marginalisés est dangereux et effrayant. La sœur de son père, sa gardienne, la laisse orpheline, elle et son frère. Son petit ami s'enfuit aussi. D'autres, cependant, commencent à venir vers elle pour retrouver leurs proches perdus, laissant des pots de terre dans sa cour avec des notes et un espoir douloureux.
Une grande partie du récit est une série d'enquêtes, avec Eartheater comme une sorte d'encyclopédie psychique Brown. Mais là où Encyclopedia maintient ses baskets fermement ancrées dans les faits, le Eartheater vit à la frontière entre la vision et la réalité, avec la barrière entre l'intérieur et l'extérieur tracée par la boue sur ses lèvres. La prose passe de la clarté du réalisme quotidien - manger, faire du shopping, jouer à des jeux vidéo avec des amis - à la clarté du cauchemar. La mort est toujours assez proche pour toucher ou manger. J'ai vu Florensia, infestée d'asticots comme un cœur malade, ses cheveux une toile d'araignée qui se décollait de son crâne.
Walter est une pierre de touche stable, mais sinon les noms scintillent dans et hors du récit, passant dans son esprit et hors, ou sous terre. Manger de la terre est une métaphore pour essayer de rester ancré et de rester connecté avec les perdus. En même temps, c'est un symbole de folie, de maladie mentale et de TSPT. Le narrateur met ses mains dans le sol, mais le globe se trouve toujours sous elle alors que ses doigts s'y frottent.
Le temps dans le roman avance par à-coups. La narratrice au début du livre est dans son adolescence. Elle entre dans son adolescence sans repères temporels spécifiques et sans grand changement dans sa voix ou son monologue. Un jour, elle est au collège, et tout d'un coup, elle boit de la bière et couche avec un jeune policier mignon qui lui apporte une affaire de personnes disparues. C'est une démonstration désorientante de la rapidité avec laquelle les enfants embourbés dans la pauvreté et la violence doivent grandir. L'une des images les plus mémorables et les plus étranges du roman est celle d'une maturation trop féconde et soudaine, alors que les mauvaises herbes à l'extérieur de la maison du narrateur fleurissent sans être soignées. Elle imagine que la passiflore engloutirait notre berceau comme une plante carnivore, sa demeure disparaissant dans une éternité luxuriante et cancéreuse.
L'accélération du changement et de la croissance vous donne également l'impression étrange de regarder le narrateur de quelque part en dehors du temps. Tout au long du roman, elle rêve de Señorita Ana, une enseignante assassinée quand elle était jeune, dont elle avait aidé à découvrir le corps. Ana garde le même âge que le mangeur de terre vieillit, de sorte que c'est comme si le narrateur portait sa propre mort avec elle, immuable, alors qu'elle se dirigeait vers elle.
Le scénario du roman est épisodique et incertain, et la fin offre peu de résolution. Un nouveau personnage apparaît dans le dernier acte, un ancien revient sans trop d'explications. Des prophéties inquiétantes sont à moitié réalisées et à moitié suspendues. Il y a un certain sentiment d'évasion, mais la terre est partout, et même si vous pouvez vous éloigner d'une certaine violence, il y a probablement plus d'attente devant vous.
mangeur de terre n'équilibre pas toujours ses pulsions de genre et ses approches plus lyriques et métaphoriques. Il y a une séquence de combat d'action vers la fin en particulier qui semble mal considérée et déplacée. Et tout au long du livre, il y a des formulations et des choix de mots étranges qui peuvent poser problème avec la traduction de Julia Sanches. Par exemple, la narratrice se réfère aux personnes qu'elle n'aime pas comme des jougs. Le terme semble être censé signifier quelque chose comme jerk, mais il n'a pas beaucoup de sens ou de résonance en anglais. Il n'est pas clair s'il n'est pas traduit de l'argot original, ou s'il est traduit bizarrement, mais de toute façon, cela ne semble pas être un choix réussi.
Mais en mettant de côté ces petits faux pas, mangeur de terre est un petit roman triste et étrange sur le traumatisme et le coût de la souffrance, et parlant de la violence. Entre les mains de Reyes, ce roman sur le passage à l'âge adulte s'épanouit en une méditation sur la mort et la terre que tous les enfants mangeront à la fin.
