‘Blonde’ recrée Marilyn Monroe et sa vie pour poser des questions importantes auxquelles elle ne peut pas répondre

Il y a des moments dans Blond , la version dramatisée d'Andrew Dominik de la vie de Marilyn Monroe, où il existe une ressemblance vraiment étrange entre la star Ana de Armas et l'une des célébrités les plus emblématiques du monde. L'écrivain et réalisateur, qui a adapté le film du roman de Joyce Carol Oates en 2000, accorde une extrême attention aux détails, reproduisant minutieusement des moments des films, des séances photo et de la vie publique de Monroe. Les costumes sont des imitations presque parfaites des ensembles de Monroe. De Armas, bien que l'anglais soit sa deuxième langue, imite avec justesse le ton essoufflé et le regard écarquillé de Monroe.

Mais Blond n'est pas censé être un documentaire. C'est une version fictive d'une histoire bien connue, Oates et Dominik prenant tous deux d'immenses libertés pour capturer la vie et le travail de Monroe. Ici, l'actrice est dans une relation à trois inexplicable avec Edward G. Robinson Jr. (Evan Williams) et Charles Chaplin Jr. (Xavier Samuel). Elle est souvent nue ou droguée, bien que souvent sans motivation apparente. Elle est obligée de donner au président John F. Kennedy (Caspar Phillipson) une pipe inconfortable, ce qui a probablement aidé le film à obtenir sa cote NC-17. Elle a un avortement qu'elle regrette - le fœtus mort lui parle dans des scènes que les républicains voudront peut-être incorporer dans leurs campagnes de mi-mandat - et ne semble jamais avoir sa propre agence.

L'histoire, courte et difficile à suivre malgré une durée de près de trois heures, suppose beaucoup de connaissances de la part du spectateur. Si vous n'avez pas lu le long roman d'Oates, Blond devient une sorte d'impression expérimentale de Monroe et de sa vie privée en tant que Norma Jean. Dominik utilise à la fois la couleur et le noir et blanc dans son tournage, bien qu'il ne soit pas toujours clair ce que chacun est censé signifier, et le cadrage réel des plans est impressionnant et mémorable. La caméra aime De Armas, qui lui donne tout dans ce qui sera probablement une performance nominée aux Oscars. L'actrice est convaincante, charmante et vraiment bonne dans le rôle. Il en va de même pour Bobby Cannavale en tant que version de Joe DiMaggio et Julianne Nicholson en tant que mère instable de Norma Jean. En d'autres termes, bien que les pièces soient toutes là, elles ne s'assemblent pas pour former une image complète.

Blond réussit lorsque Dominik nous donne le point de vue de Norma Jean sur sa situation. La tristement célèbre pipe est graphique uniquement parce que la caméra se rapproche du visage de De Armas alors qu'elle est forcée à l'acte, sa voix off notant qu'elle espère ne pas vomir. C'est pertinent, du moins pour certains téléspectateurs. La réaction du personnage à ce qui lui arrive, en grande partie misogyne, est intéressante. Cela soulève des questions sur la façon dont nous déifions la célébrité et sur la façon dont les femmes à Hollywood sont traitées et représentées. Et ce sont des questions importantes à se poser. Mais le film n'y répond pas non plus, ni même tente d'y répondre. Il semble y avoir très peu de but sous les recréations précises de Monroe et de sa vie.

le café fait-il beaucoup pipi

En fin de compte, Blond reflète notre conception superficielle de Monroe elle-même : belle mais insipide. Ses défauts résident principalement dans la narration plutôt que dans la réalisation du film, et ce n'est en aucun cas une montre ennuyeuse. Dominik est sur quelque chose, certainement, mais ce n'est pas tout à fait clair de quoi il s'agit. Monroe reste une figure énigmatique qui occupe une place importante dans la conscience publique. C'est un sujet qui mérite d'être étudié. Cette enquête particulière, cependant, peut ne pas être digne d'elle.

Avis d'observateurs sont des évaluations régulières du cinéma nouveau et remarquable.