Charlie Day le Il fait toujours beau à Philadelphie . Il fait toujours beau à Philadelphie est un morceau de génie artistique dépravé, un spectacle sur cinq amis propriétaires d'un bar qui s'est développé en cinq dossiers distincts d'individus très perturbés. Certains, comme Mac et son homosexualité réprimée, semblent inoffensifs, mais les jumeaux Dee et Dennis vous feront plus peur que Cersei et Jaime (mais sans la chimie sexuelle, ce qui le rend étrange !) Et puis il y a Frank, le rouleau de fonds et possible Le père de Charlie (ce qui était surprenant, puisqu'il était aussi la mère de Dee et Charlie.)
Ils sont horribles l'un pour l'autre, mais d'une manière qui semble plus vivifiant qu'affreux . Comme l'a dit Emily Nussbaum, le gang est certainement cruel et ridicule… Mais ils sont aussi d'une naïveté touchante… (et) bien qu'il cannibalise les genres, il n'a pas l'abstraction, disons, de NBC Communauté .
L'épisode d'hier soir, Charlie Work, semblait être un hommage très spécifique : avec un troisième acte qui semblait être un travelling continu de sept minutes, ponctué d'un riff de batterie jazzy et d'une blague courante sur une pièce pleine de poulets, comment pourrait-on ce ne sera PAS une parodie de Homme-oiseau ? J'ai contacté le directeur et Toujours ensoleillé EP Matt Shakman pour confirmation… mais il m'a dit que l'épisode avait été écrit et tourné bien avant que le film nominé aux Oscars ne soit sur le radar. En fait, le travelling a été inspiré par le désormais tristement célèbre sur Vrai détective la saison dernière, juste moins le score Wu-Tang. Et si vous pensez qu'il est difficile d'avoir une caméra qui suit un mouvement continu pendant un acte entier, attendez d'entendre ce qu'ils ont dû faire sur le plateau pour s'y préparer.
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Matt Shakman : Donc, sur scène, nous avons le bar, le bureau de l'arrière-salle et la salle des fûts qui se connectent - vous pouvez réellement marcher entre eux sur le plateau. Mais la salle de bain a toujours été un ensemble séparé ; et le devant du bar est un extérieur au centre-ville de LA. Il en va de même pour la ruelle derrière le bar.
Donc, pour cela, nous avons dû construire une nouvelle salle de bain connectée au bar, et elle a été intégrée dans une voie de secours, nous devions donc pouvoir ouvrir rapidement les faux murs au cas où il y aurait un incendie et que les gens auraient besoin d'aller à travers.
Cela prenait énormément de temps, mais nous savions que pour que le plan fonctionne, tous les décors qui pouvaient être ensemble devaient être ensemble. Le sous-sol, parce qu'on ne pourrait jamais le construire relié au bar, il faudrait creuser un trou dans la scène, devait rester un ensemble séparé.
Nous avons également construit une partie de la ruelle sur scène, mais la première fois que vous voyez Charlie sortir, c'est la vraie ruelle du centre-ville de LA. Nous voulions que le public se sente comme Oh, c'est réel, nous avons vu à 360 degrés. C'est dans un travelling continu, car nous avions besoin de voir DeVito s'enfuir dans la ruelle. Mais la prochaine fois qu'il sort, quand Charlie trouve le livreur en train de se disputer avec Dee, ça se passe sur scène. Et puis quand ils sortent avec l'inspecteur sanitaire, c'est aussi sur scène.
Mais parce que le public a vu cet ensemble une fois pour de vrai, ils ne remarquent pas vraiment le changement.
Observateur : C'est une illusion d'optique au niveau de David Blaine. N'est-ce pas en fait plus difficile à tirer que de simplement faire un long travelling comme Vrai détective ?
MME : Exactement… on a fait comme Homme-oiseau , même si nous ne connaissions pas Homme-oiseau , parce qu'ils n'avaient pas non plus d'ensembles connectés, nous avons donc tous les deux utilisé des effets visuels pour mélange il. Si vous remarquez, chaque fois que Charlie sort par la porte, nous le perdons pendant une seconde et nous utilisons la porte et les meneaux de la fenêtre pour relier la porte de l'emplacement extérieur à la porte de la scène.
Même le début est un tour d'optique : nous voyons Charlie marcher dans la rue et entrer dans le bar, qui littéralement, nous ne pouvons pas faire . Il n'y a pas de set sur place. Mais le but est de vous faire penser que je suppose que ces choses se connectent, pourquoi cela devrait-il être différent ?
Quand nous entrons dans le sous-sol, nous faisons ce vieux truc de descendre dans le noir, à travers le noir, et maintenant vous êtes dans un autre bassin de lumière, mais c'est un ensemble différent. Et quand vous montez les escaliers, il y a un écran vert, sur lequel nous avons tourné et utilisé pour se fondre avec une assiette de la salle des fûts pour apparaître comme un plan continu. Nous avons tout fait sans que tout soit connecté.
Observateur: La portée n'est-elle pas plutôt… ambitieuse pour une comédie ? Les plans de suivi sont notoirement difficiles à réaliser pendant une durée prolongée, car vous avez besoin que votre caméraman soit en totale synchronisation avec toute l'action, qui est essentiellement effectuée en tant que jeu en direct, car à chaque fois que quelque chose ne va pas, vous devez y aller revenir et recommencer. Et les coûts… Je sais que FX a de l'argent fou, mais pour réussir tout cela en un seul épisode… cela implique une très grande portée.
MME: Eh bien, ce n'était pas aussi ambitieux que la saison 4, lorsque l'équipe remontait le temps jusqu'en 1776. Mais c'était similaire à Nightman Cometh, ce que j'ai aussi fait…
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Observateur: Attends, Nightman Cometh ? Vous voulez dire la plus grande pièce de théâtre musical créée dans l'histoire de la télévision ? Tu veux dire celui que je sors littéralement et que je me fais tatouer en commémoration avec ma sœur ce week-end, basé sur les paroles de Charlie à Dayman : une ode à son véritable amour, la serveuse. Les paroles de Charlie pour Dayman.
MME : Cormac Bluestone, qui a fourni la partition de Nightman, a également fourni la batterie que vous entendez sur Charlie's Work. Tous les acteurs ont une formation théâtrale : Glenn est allé à Juilliard, Charlie faisait du théâtre… Kaitlin était une Groundling. Et nous voulions retrouver ce sens du théâtre en direct. Et quoi de mieux ?
Observateur : Il semble que cela demande beaucoup de travail pour créer ces décors élaborés et tout le monde doit bouger exactement au bon moment. Comme les appareils Rube Goldberg. Vous avez ces illusions d'optique sur la façon dont les pièces sont et ne sont pas attachées, mais tout le monde doit être sur ses marques, prêt à partir. Si quelqu'un se trompe, c'est le retour au début.
MME : Et c'est beaucoup d'énergie de jeu. Nous avions été vraiment impressionnés par ce long travelling sur Vrai détective , qui est devenu en quelque sorte l'inspiration de l'épisode et pourquoi Denis n'arrête pas de dire D'accord d'accord d'accord !
