Bill Irwin dans la production virtuelle de Irish Rep de Sur Beckett : à l'écran .Représentant irlandais Il y a vingt ans, j'ai passé en revue Bill Irwin dans Samuel Beckett Des textes pour rien à Classic Stage Company et a conclu avec aigreur : les clowns ne peuvent pas faire Beckett. J'étais jeune et je pensais pouvoir faire de grandes affirmations sur l'auteur de En attendant Godot . Oui, les clowns du cinéma muet ont eu un impact déterminant sur le style de Beckett, et ses pièces (ou textes adaptés pour la scène) contiennent beaucoup de bande dessinée et d'humour grotesque. Mais est-ce que des clowns entraînés (ou des danseurs, dans le cas de Mikhail Baryshnikov, par exemple) devraient le jouer ?
Ce qui m'a alors agacé à propos de Beckett d'Irwin, c'était son athlétisme et sa précision verbale fastidieuse. Le corpus humain dans l'œuvre de Beckett est toujours en déclin : ça pue, ça fait mal, ou tout simplement refuse de bouger. Ou bien nous sommes des marionnettes à viande, secouées par des forces invisibles, des impulsions soudaines. De même, son langage peut se déverser en cascades d'absurdités érudites, ou revenir en boucle encore et encore - des pensées ayant des pensées sur des pensées.
Vous pourriez supposer que tout cela est de la viande rouge pour le clown. Mais je ne pouvais pas surmonter la robustesse d'Irwin, sa vitalité cinétique, sa volonté de nous montrer comment il peut s'effondrer la colonne vertébrale ou entrer dans une flaque de boue avec une exactitude chorégraphique. Chaque battement de bras, chaque contraction de la bouche ou inflexion vocale était calibrée et déployée avec une précision robotique. Pour moi, Irwin était le clown en tant que sportif. Je voulais que les corps et les voix de Beckett soient dépourvus d'artisanat, vidés de virtuosité – sauf la volonté de crapahuter et de babiller. Le théâtre, après tout, est l'art le plus mystérieux car c'est là qu'une personne ne peut absolument rien faire sur scène et être dramatique.
Toute cette rétrospection n'est qu'un gémissement : Pardonnez-moi, Bill Irwin. Je maintiens mes réserves quant à savoir si les clowns sont des interprètes idéaux de Beckett. Mais il s'avère que vous avez aussi des doutes. L'écriture de Samuel Beckett est-elle un territoire de clown naturel ? demande très tôt l'interprète dans sa délicieuse Sur Beckett / À l'écran . C'est une question que nous allons poursuivre et examiner. Ma certitude têtue est démolie par ta douce humilité. Comme ce fut le cas à plusieurs reprises au cours de cet événement en ligne chaleureux, engageant et étrangement réconfortant, diffusé gratuitement jusqu'au 22 novembre.
Il y a deux ans, Irwin a présenté sa revue de mémoire Sur Beckett au Irish Repertory Theatre (que j'ai raté) et maintenant, lui et le co-directeur M. Florian Staab sont revenus sur la scène d'Irish Rep pour enregistrer le spectacle pour un public en quarantaine. Entouré de quelques pièces fixes et d'une couture loufoque (pas une mais deux paires de pantalons amples), Irwin s'appuie sur des décennies de génie de la performance et de traditions pour demander sérieusement, Comment sommes-nous censés faire ces pièces difficiles, et encore moins les apprécier ?
Irwin n'a pas de réponses faciles, admettant qu'il n'est pas un érudit, qu'il ne parle pas français et qu'il aborde tout du point de vue d'un interprète. La programmation de 75 minutes est brève mais parfaitement satisfaisante. Irwin récite quelques passages obsédants de Des textes pour rien ; il lit l'étrange qui est le passage du spectacle de L'innommable ; il tourne une section de rimes chantantes de Watt dans un peu de vaudeville de bravoure; et il nous accompagne En attendant Godot, y compris le discours logorrhéique de Lucky. En cours de route, Irwin démontre le stéréotype de la scène irlandaise et explique qu'il parle avec son accent américain, n'essayant pas de tartiner la prose sombre de Beckett.
Entre des performances virtuoses mais discrètes, notre charmant animateur TED donne des informations de base sur Beckett. Ceux qui connaissent bien l'icône moderniste voudront peut-être avancer rapidement ces sections : comment ses principaux textes ont été écrits en français puis traduits en anglais ; les variantes de prononciation de Godot ; et comment Beckett a combattu dans la Résistance pendant la Seconde Guerre mondiale, colorant probablement sa vision de la bonté innée de l'humanité.
En fin de compte, j'ai commencé à penser qu'Irwin - le temps ayant ciselé sa beauté d'enfant de choeur et adouci son baby blues - en est venu à ressembler à l'auteur efflanqué et beau. Ces pommettes memento mori, ce regard de mille mètres ; ne suggèrent-ils pas une connaissance plus étroite de la fragilité, de la finalité et de la futilité ? On pourrait dire que nous sommes tous des clochards de Beckett maintenant, attendant dans des limbes hermétiques avec peu de sens du temps ou de raison. Irwin est-il devenu Beckett, ou moi ?
