Quel est le verdict sur 'The Ballad of Buster Scruggs' de Netflix, des frères Coen?Netflix Bien qu'ils se déroulent généralement dans les temps modernes, les films des frères Coen se sont souvent largement inspirés de vieux westerns. Dans leur plus récent, La ballade de Buster Scruggs , les Coen reviennent à leur source d'inspiration, présentant un film éclectique et parfois follement divertissant, mais qui se sent finalement édenté – pâle par rapport à ses prédécesseurs.
Après sa première à Venise en août, Buster Scruggs fait sa deuxième sortie au 56e New York Film Festival . Avant même qu'il ne commence, la première image à apparaître à l'écran indique clairement qu'il ne s'agit pas de votre film habituel des frères Coen - c'est le N rouge vif de You Know Who, marquant les frères comme le prochain dans la lignée du célèbre indie cinéastes à se mettre au lit avec des services de streaming.Mais même si ce n'est peut-être pas le meilleur des Coen, ne vous y trompez pas, ce n'est rien d'autre qu'une victoire pour Netflix car il vise davantage la conquête du cinéma.
Quant au film lui-même, le titre pourrait vous tromper : La ballade de Buster Scruggs ne concerne pas vraiment son personnage principal. Au contraire, cette histoire d'un hors-la-loi chantant et flingueur dépeint avec charme par Tim Blake Nelson n'est qu'une des six histoires autonomes. Les frères se sont initialement associés à Netflix pour une série d'anthologies, mais se sont finalement retrouvés avec un film à la place. Pourtant, étant donné que la rumeur veut que le streamer réajuste de manière agressive l'approche de sa division cinématographique, nous ne pensons pas qu'ils aient perdu le sommeil en attrapant un long métrage d'une paire de quatre fois lauréats d'un Oscar.
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Chaque chapitre adapte un conte classique du Far West. On suit le Buster susmentionné découvrant une arme à feu plus rapidement que la sienne. Un autre met en vedette James Franco en tant que bandit dans un braquage de banque qui a horriblement mal tourné, et un autre encore présente Liam Neeson en tant que showman itinérant fatigué et désespéré.
Ils disent qu'une chaîne n'est aussi forte que son maillon le plus faible, et c'est certainement vrai pour les films d'anthologie. Heureusement, chaque histoire parvient à être intéressante, et aucune ne se démarque comme la pomme pourrie du groupe. Une loi centrale des films des frères Coen est également vraie dans Buster Scruggs : Les punitions sont fréquentes, mais les récompenses sont rares.
Le ton a cependant tendance à balancer un peu. Certaines histoires sont carrément des comédies, d'autres carrément des tragédies. Un changement de genre entraîne un changement radical des attentes, souvent plus rapidement que le public ne peut s'adapter. Le résultat est un peu choquant, mais vous permet également de rester engagé d'une histoire à l'autre, et l'effet peut être puissant. La main cruelle et inattendue du destin frappe dans chaque histoire, et même si certains chapitres ne se connectent pas complètement, les téléspectateurs peuvent facilement le comprendre en morceaux grâce à la structure épisodique. C'est vraiment le meilleur type de film pour un service de streaming-parfaitement adapté pour être regardé en morceaux de visionnage interruptibles.
Mais si les frères Coen tirent parti de l'incohérence du ton, on ne peut pas en dire autant du rythme. Les deux premières histoires, celles titrées par Nelson et Franco, sont les plus légères et les plus riches en action. Les quatre suivants, par contre, sont sombres et sérieux-à peine un seul coup de feu a été tiré.
La quantité de dialogue baisse également, en particulier pendant les troisième et quatrième histoires. L'un des deux concerne un prospecteur solitaire (et un peu délirant), donc c'est compréhensible. L'autre, cependant, concerne le lien fascinant entre le showman de Neeson et son interprète sans membres (Harry Melling), une dynamique qui aurait bénéficié d'une exploration plus approfondie à travers la conversation. Heureusement, le rythme reprend dans la cinquième histoire, qui est (ou plutôt, se sentait comme) la plus longue des six. Il a eu une construction incroyablement lente, mais le résultat en valait la peine: un point culminant bien exécuté, tendu et chargé d'émotion qui est facilement le point culminant de tout le film.
Buster Scruggs fonctionne mieux quand il n'est pas comparé aux westerns classiques qu'il parodie, mais contre d'autres adaptations contemporaines qui tentent de supprimer tout le romantisme irréaliste incrusté dans le matériel source.
Comme HBO Westworld , par example, Buster Scruggs empile une collection de panoramas époustouflants de prairies, de déserts et de vallées qui donnent vie au Far West de notre imagination, pour le tuer sous nos yeux. Westworld le fait en arrosant les procédures de pièges de science-fiction; les frères Coen le font à travers leur narration existentielle de marque. Leurs personnages ne sont pas des Cowboys moraux et invincibles ; ce sont des gens imparfaits et parfois malhonnêtes, complètement à la merci du monde dans lequel ils vivent.
Beaucoup de films des frères Coen ne vont vraiment nulle part, au final. Le Dude (Jeff Bridges) disperse les cendres de son ami après qu'il a été abattu dans une fusillade aléatoire; le tueur Anton Chigurh (Javier Bardem) sort du cadre en boitant après avoir été grièvement blessé dans un accident de voiture accidentel. Le message est le même dans Buster Scruggs : Il s'agit du voyage, pas de la destination, car il n'y a pas de destination. (Cela ressemble beaucoup au voyage sans fin du streamer-surf, n'est-ce pas?) Mais on ne peut pas le nier, l'impression dure beaucoup plus longtemps lorsque vous avez passé deux heures avec un personnage, plutôt que 20 minutes.
La ballade de Buster Scruggs sera disponible sur Netflix le 16 novembre.
